Những ngày đó, các cuộc thảo luận trên mạng hoàn toàn xoay chuyển.
Một blogger nổi tiếng đăng một bài viết dài:
"Tôi thừa nhận, tôi từng chế giễu Ôn Đường.
Tôi nói cô ấy lụy tình, nói cô ấy dựa dẫm vào chồng, nói cuộc đời cô ấy chẳng có cái tôi.
Nhưng giờ nhìn lại tất cả những đoạn clip--
Cô ấy chưa từng 'dựa dẫm' vào ai cả.
Chồng cô ấy chuyển tiền cho cô ấy, cô ấy cũng m/ua đồng hồ tặng chồng.
Cô ấy ở nhà chăm con, nhưng chưa bao giờ nói 'phụ nữ thì nên ở nhà'.
Cô ấy nói đ/ộc lập là một năng lực, việc chọn cuộc sống mình muốn vốn dĩ đã là đ/ộc lập.
Từ đầu đến cuối, điều cô ấy bày tỏ không phải là 'các người đều nên kết hôn sinh con'.
Mà là--
'Tôi đã chọn, tôi không hối h/ận, các người không cần phải giống tôi, nhưng xin đừng phủ nhận tôi.'
Ngược lại, chính Kiều Thi Vận-- người luôn nhấn mạnh 'không dựa dẫm vào bất kỳ ai'--
Sự đ/ộc lập của cô ta là diễn cho khán giả xem.
Sự tự tin của cô ta là học thuộc lòng từ đề cương.
Cuộc sống thực sự cô ta trải qua-- lại giống hệt với Ôn Đường mà cô ta từng phê phán trên ống kính--
Không.
Thậm chí còn tệ hơn Ôn Đường.
Vì Ôn Đường đường hoàng, thẳng thắn.
Còn cô ta thì đang trốn chạy."
Bài viết dài này--
Năm trăm nghìn lượt chia sẻ.
Ba triệu lượt thích.
Sau đó--
Hai chữ "Ôn Đường" đã thực sự bùng n/ổ.
Không chỉ là kiểu bùng n/ổ trong giới giải trí.
Mà là bùng n/ổ ở cấp độ phong cách sống và giá trị quan.
Trên các nền tảng xã hội tràn ngập những cuộc thảo luận về "sự đ/ộc lập kiểu Ôn Đường".
"Ôn Đường dạy tôi một điều: Bạn không cần phải sống cho người khác xem."
"Hóa ra tôi luôn cảm thấy kết hôn sinh con là rất 'mất giá'. Nhưng sau khi xem cuộc sống thường nhật của Ôn Đường và chồng cô ấy-- những hạt dẻ, cơm nắm, đôi tất thỏ miệng méo-- tôi đột nhiên cảm thấy, nếu gặp đúng người, cuộc sống như vậy cũng khá tốt."
"Không phải ai cũng cần trở thành đại nữ chủ kiểu Kiều Thi Vận. Bạn có thể làm Ôn Đường, có thể làm Tề Phóng, cũng có thể làm kiểu đ/ộc thân vui vẻ như Trang Bách. Quan trọng là-- đó là thứ bạn chọn."
Trong tất cả các cuộc thảo luận, người được nhắc đến với tần suất cao nhất--
Không phải tôi.
Là Kỳ Hằng.
Chồng tôi.
Anh ấy chỉ xuất hiện trên chương trình vỏn vẹn vài giây.
Đưa hạt dẻ.
Nặn cơm nắm khủng long.
Cãi nhau với Niên Niên qua cuộc gọi video.
Chỉ vậy thôi.
Nhưng--
Câu hỏi "Kỳ Hằng có thể sản xuất hàng loạt không?" đã trở thành một trào lưu trên toàn mạng.
"C/ầu x/in các người, đừng đẩy mấy bài 'phụ nữ đ/ộc lập' sáo rỗng cho tôi nữa. Hãy đẩy cho tôi một Kỳ Hằng đi."
"Tôi muốn ăn cơm nắm khủng long Kỳ Hằng làm."
"Khoảnh khắc anh ấy đưa hạt dẻ-- không lời thoại, không cận cảnh. Nhưng cái cảm giác 'tiện đường thấy em thích nên m/ua' đầy tự nhiên đó-- khiến tôi ngọt đến phát đi/ên."
Có người đã khui ra studio của Kỳ Hằng.
Một studio thiết kế không lớn. Bốn người, bao gồm cả anh.
Làm thiết kế thương hiệu, thiết kế bao bì, thỉnh thoảng nhận thêm quảng cáo phẳng.
"Tổng tài bá đạo hay phú nhị đại gì chứ. Người ta chỉ là nhân viên văn phòng bình thường thôi. Nhưng cái cảm giác sống cuộc sống chân thật đó--"
"Đây mới là đàn ông đích thực. Không phải mặc vest bảnh bao đứng trước cửa sổ sát đất nói 'anh nuôi em'. Mà là đeo tạp dề trong bếp nặn méo một miếng cơm nắm rồi nói 'đây là bản giới hạn'."
Khi Kỳ Hằng biết mình nổi tiếng--
Phản ứng rất bình thản.
"Ôn Đường, họ nói muốn sản xuất hàng loạt anh."
"Anh cảm thấy thế nào?"
"Em có nghĩ anh qua được kiểm định chất lượng không?"
"...Anh đến cơm nắm còn không qua được kiểm định mà."
"Quá đáng rồi. Đó là bản concept."
Niên Niên bên cạnh giơ tay: "Cơm nắm của bố không đẹp! Nhưng ngon!"
"Cảm ơn Niên Niên. Nào, đây là của hôm nay--"
"Khủng long!"
"Không. Hôm nay là gấu trúc. Con nhìn xem--"
"...Bố ơi, đây là củ khoai tây."
"Là gấu trúc. Con nghiêng đầu nhìn đi."
"Vẫn là khoai tây."
Kỳ Hằng chịu đò/n chí mạng từ chính con gái ruột.
Tôi ngồi đối diện bàn ăn, nhìn người đàn ông này vẻ mặt ấm ức cầm một nắm cơm đi tranh luận với đứa trẻ ba tuổi.
Cổ họng hơi nghẹn.
Không phải buồn.
Là--
Tôi từng nghĩ những chuyện thường ngày này quá đỗi bình thường, không đáng để bất kỳ ai biết đến.
Chiếc kính bơi khi gội đầu của Niên Niên.
Những dòng ghi chú vô nghĩa đầy ắp trên lịch sử chuyển khoản của Kỳ Hằng.
Đôi tất thỏ miệng méo phơi trên ban công.
Những thứ này--
Ngày nào tôi cũng trải qua.
Nhưng chín triệu người--
Không, đến hôm nay--
Đã vượt quá chín triệu người rồi.
Họ đã nhìn thấy.
Không phải vì tôi đang diễn.
Vì tôi đang sống cuộc đời của mình.
Ê-kíp chương trình nhanh chóng tìm đến tận nhà.
"Chị Đường, tập cuối-- đại kết cục-- chúng tôi muốn làm một phần đặc biệt."
"Phần gì?"
"Muốn mời gia đình chị đến hiện trường."
【Chương 10】
Ngày ghi hình tập cuối, Bắc Kinh đổ mưa phùn.
Tôi trang điểm xong, ngồi trong phòng trang điểm mười phút.
Trong gương là tôi--
So với tập đầu tiên chẳng có gì thay đổi.
Cùng một khuôn mặt, cùng một kiểu trang điểm.
Nhưng thế giới bên ngoài tấm gương đã hoàn toàn khác biệt.
Hiện tại số người theo dõi Weibo của tôi đã dừng lại ở con số mười một triệu.
Mười một triệu.
Một tháng trước còn là mười hai nghìn.
Chị Tống nói đây gọi là "tăng trưởng hiện tượng".
Tôi thấy đây gọi là "gặp m/a rồi".
Trước khi ghi hình, tôi gặp một người ở hậu trường.
Kiều Thi Vận.
Cô ta đến rồi.
Tôi không lường trước được điều này.
Đây là lần đầu tiên cô ta xuất hiện ở nơi công cộng sau hai tuần mất liên lạc.
Cô ta đứng ở góc tường cuối hành lang.
Không trợ lý.
Không quản lý.
Một mình.
G/ầy đi.
Khí sắc rất tệ, quầng mắt thâm quầng, phấn che khuyết điểm cũng không che nổi.
