"Cô không thấy hả gi/ận sao?"
"Không phải là không hả gi/ận. Mà là cảm thấy không cần thiết phải đích thân ra tay nữa. Kết cục của một số người, là do chính họ gieo nhân nào gặt quả nấy thôi."
Lục Viễn Chu nhìn tôi: "Cô là một người rất thú vị."
"Thú vị ở chỗ nào?"
"Rõ ràng có thực lực, nhưng chưa bao giờ tấn công người khác."
"Tấn công người khác mệt lắm. Dành sức lực vào sản phẩm của chính mình vẫn đáng giá hơn."
Anh ấy cười.
Đa Đa đang ngồi xổm bên bờ hồ chơi nước, bàn tay nhỏ bé vỗ lên mặt nước tạo thành từng vòng gợn sóng. Ánh nắng chiếu lên người con bé, những tia sáng lấp lánh trên mái tóc cứ nhấp nháy liên hồi.
Tôi lấy điện thoại ra, chụp một tấm.
Gửi cho Hà Tuấn.
"Con gái chúng ta nói mẹ thiết kế đẹp lắm."
Hà Tuấn gửi lại ngay lập tức một biểu tượng khóc to.
Rồi nhắn thêm một câu: "Tô Uyển, em thật sự rất giỏi."
Tôi cất điện thoại, mỉm cười.
Không phải vì anh ấy khen tôi.
Mà vì cuối cùng tôi cũng cảm thấy, hai chữ "giỏi giang" này, tôi xứng đáng.
Ba tháng sau khi dự án nhà máy dệt hoàn thành, không gian này chính thức mở cửa đón khách.
Nơi này được đặt tên là "Nếp gấp thời gian · Trung tâm văn hóa nhà máy dệt Ninh Châu".
Ngày khai trương có rất nhiều người trong ngành và truyền thông đến dự. Tiền Thư Ngọc đích thân tham gia c/ắt băng khánh thành, Lục Viễn Chu chịu trách nhiệm hướng dẫn tham quan.
Tôi đứng phía sau đám đông, mặc một chiếc váy liền màu xanh navy đơn giản, không trang điểm đậm, tóc buộc đuôi ngựa thấp.
Đa Đa được Hà Tuấn nắm tay, đứng bên hồ nước ngắm nhìn ánh sáng và bóng đổ suốt một buổi.
Hà Tuấn mặc bộ vest màu xám đậm mà tôi chọn giúp, hiếm khi được chải chuốt chỉn chu như vậy.
"Đây thực sự là do em làm sao?" Anh ngước nhìn hệ thống đèn trên khung thép.
"Ừ."
"Trước đây anh chỉ biết em vẽ bản vẽ ở công ty, không biết em có thể làm ra những thứ như thế này."
"Trước đây anh cũng đâu có hỏi."
Anh cúi đầu, không đáp.
Trong lúc truyền thông dừng tay chụp ảnh, một phóng viên bước tới.
"Xin hỏi cô chính là Tô Uyển phải không ạ? Nhà thiết kế ý tưởng của dự án này?"
"Là tôi."
"Cô có thể dành vài phút phỏng vấn không? Chúng tôi đang thực hiện một chuyên đề về các nữ thiết kế trong công cuộc chỉnh trang đô thị."
"Được."
Cô ấy hỏi một vài câu hỏi thông thường--nguồn cảm hứng thiết kế, khó khăn khi thi công, trải nghiệm cá nhân.
Khi buổi phỏng vấn sắp kết thúc, cô ấy hỏi câu cuối cùng.
"Cô Tô Uyển, nghe nói cô từng làm việc tại một viện thiết kế lớn suốt năm năm rồi mới từ chức. Nhiều người cho rằng từ bỏ công việc ổn định để làm thiết kế tự do là một rủi ro rất lớn. Điều gì đã khiến cô đưa ra quyết định đó vào thời điểm ấy?"
Tôi suy nghĩ một chút.
"Không phải vì một lý do, mà là rất nhiều lý do cộng hưởng lại. Nhưng nếu bắt buộc phải tóm tắt trong một câu--"
Tôi nhìn về phía xa, nơi Hà Tuấn đang bế Đa Đa chụp ảnh bên hồ nước.
"Tôi không muốn để người khác định nghĩa giá trị của mình thêm một lần nào nữa."
Bài phỏng vấn này sau đó được đăng trên một tài khoản công chúng về thiết kế, lượt đọc vượt ngoài dự đoán của tôi--hơn 100 nghìn lượt trong vòng hai ngày.
Phần bình luận có người nói "Cuối cùng cũng có người nói ra sự thật", có người nói "Người làm ra tác phẩm thế này không thể nào là kẻ vô danh", lại có người đào lại tin tức cũ của dự án 'Thành Nam · Ấn Tượng', hỏi rằng "Tô Uyển này có phải là người thiết kế từng bị cư/ớp mất quyền đứng tên không".
Sự việc lan truyền rất nhanh.
Có người trên diễn đàn ngành đã khui ra tệp phương án gốc của dự án 'Thành Nam · Ấn Tượng' giai đoạn một, trên đó ghi rõ ràng "Thiết kế ý tưởng: Tô Uyển", sau đó bị phiên bản họp sau này sửa thành "Người chịu trách nhiệm phương án: Mã Lập Quần".
Bài đăng được đẩy lên hot trend.
Sau đó có người tìm ra nơi làm việc hiện tại của Mã Lập Quần--chỉ mới bị Hàn Lâm đuổi việc hai tháng, ông ta đã sang một công ty thiết kế khác, trong sơ yếu lý lịch vẫn ghi "Người chịu trách nhiệm thiết kế ý tưởng Thành Nam · Ấn Tượng".
HR của công ty đó sau khi thấy bài đăng, nghe nói đã gọi điện chất vấn ông ta ngay chiều hôm đó.
Tôi không châm dầu vào lửa, cũng không ra mặt phản hồi.
Chỉ lưu đường link bài đăng đó vào mục yêu thích trong điện thoại.
Phương Linh thấy tin tức thì gọi điện cho tôi, giọng hào hứng như vừa trúng số.
"Tô Uyển! Cậu nổi tiếng rồi cậu biết không! Facebook ai cũng đang share bài phỏng vấn của cậu kìa!"
"Không tính là nổi tiếng đâu. Chỉ là truyền tai nhau trong giới thôi."
"Cậu còn khiêm tốn! Cậu có biết đám người công ty cũ của cậu giờ phản ứng thế nào không? Tớ vừa gặp đồng nghiệp cũ của cậu là Tiểu Chu, cô ấy nói giám đốc cũ của các cậu giờ hối h/ận đến mức ruột gan tím tái, bảo biết thế Tô Uyển có tài như vậy thì đã không để cô ấy đi."
"Đó là chuyện của họ."
"Còn Mã Lập Quần nữa--"
"Chuyện của ông ta tớ không muốn quản nữa."
"Cậu thật là..." Phương Linh thở dài, "Thôi bỏ đi, cậu sống thấu đáo quá, tớ phục rồi."
"Đi ăn không? Tớ mời."
"Thế thì còn gì bằng! Cuối cùng cậu cũng chịu mời bà chị này đi ăn ngon rồi!"
Dự án kho lương thực Hàng Châu được khởi động sau đó một tháng.
Tôi bay một mình đến Hàng Châu, ở lại hiện trường ba ngày.
Kho lương thực cũ nằm bên bờ kênh, bốn tòa nhà gạch xanh xếp thành hàng, mỗi tòa cao tám mét, bên trong là kết cấu dầm gỗ, khí chất vô cùng mạnh mẽ.
Tôi đi bộ bên trong suốt một buổi chiều, chụp hơn 300 bức ảnh.
Trên chuyến bay trở về, hình hài của phương án ý tưởng đã dần thành hình trong đầu.
Kho lương thực sẽ làm hiệu sách và không gian triển lãm. Giữ lại dầm gỗ, bên dưới dầm dùng dây thép treo những thiết bị nghệ thuật bằng giấy trắng--tựa như những trang sách mở ra bay xuống từ mái nhà, ánh nắng xuyên qua trang giấy tạo thành những đốm sáng hình chữ viết dưới sàn.
Những trang sách mở ra.
