Sau khi buổi bàn giao đóng lò được sắp xếp lại, áp lực thực sự mới bắt đầu nổi lên từ phía gia đình.
Chu Quốc Lương, cậu của Di Quân, gọi điện trước, giọng điệu từ khuyên nhủ nhanh chóng chuyển thành chất vấn: "Thầy Thanh Hà đã mất lâu như vậy rồi, bây giờ hai đứa đào bới những chuyện này lên là muốn để người ngoài xem trò cười à?"
Di Quân bật loa ngoài điện thoại, Duy Đình ngồi bên cạnh không chen vào.
"Không phải đào bới chuyện cũ, mà là đính chính hồ sơ tác phẩm," Di Quân nói.
"Xưởng dựa vào ai mà chống đỡ được đến giờ? Những học viên đó nếu không có ông ngoại cháu thì làm ra được tác phẩm nào?"
"Có người hướng dẫn không có nghĩa là có thể biến thiết kế của người khác thành của mình."
"Giờ cánh lông đã cứng rồi phải không?"
Câu nói này khiến mặt Di Quân lập tức căng cứng.
Duy Đình theo phản xạ muốn nhận lấy điện thoại, tay đưa lên nửa chừng rồi lại hạ xuống. Anh dùng giấy ghi chú viết: "Cần anh ở đây không?" rồi đẩy về phía cô.
Di Quân nhìn thoáng qua, gật đầu, nhưng vẫn tự mình trả lời: "Cậu à, tại buổi bàn giao cháu sẽ giải thích những lỗi sai cháu từng mắc phải, cũng sẽ nói rõ lý do ban đầu ông ngoại bảo vệ các học viên vị thành niên. Nhưng sau đó tại sao lại trở thành cách làm cố định, thì bằng chứng đến đâu cháu nói đến đó. Cậu có thể không đồng ý, nhưng không thể quyết định thay tác giả gốc."
Đầu dây bên kia im lặng vài giây, cuối cùng chỉ ném lại một câu: "Tự cháu gánh lấy."
Sau khi cuộc gọi kết thúc, Di Quân ngồi bất động.
Duy Đình hỏi: "Có cần đổi buổi bàn giao thành chỉ mời bên ủy thác, không mở cửa cho gia đình không?"
"Không cần," cô nói, "Nhưng những bản thảo mà Bội Văn hạn chế công khai, thì dù ai đến cũng không được trưng bày."
Đây chính là bài toán khó mà họ phải xử lý tiếp theo.
Trong mười ba tấm kính, đã có chín tấm thiết lập được quá trình hình thành tương đối đầy đủ, bốn tấm còn lại vẫn còn thiếu sót. Hình ảnh chén thánh của tấm M được danh mục cũ liệt kê là thiết kế của ông ngoại, nhưng phim âm bản cũ cho thấy bố cục đã tồn tại trước khi ông ngoại nhận dự án; tấm C dù sử dụng loại màu ông ngoại thường dùng, nhưng thanh chì lại do La Thế Xươ/ng hoàn thiện; hai tấm A và D thì có thể là phần tái tổ hợp sau khi tháo rời một khung cửa sổ lớn.
Họ quyết định không theo đuổi việc "cả mười ba tấm phải có một tác giả duy nhất", mà chuyển sang ghi chép từng tấm về thiết kế, nguồn gốc vật liệu, chế tác, tái tổ hợp sau này và lựa chọn ghi tên hiện tại.
Đồng thời, Di Quân chính thức đưa những ghi chú bất thường của mình tám năm trước vào tài liệu. Cô tự tay đá/nh dấu những trang nào có thể cho buổi bàn giao kiểm tra, những trang nào liên quan đến tiền lương nhân viên, đối thoại gia đình thì chỉ giữ lại bằng chứng tồn tại chứ không công khai nội dung. Duy Đình không yêu cầu cô phải giao ra toàn bộ cuốn sổ.
"Anh không sợ em giấu những thứ quan trọng sao?" cô hỏi.
"Sợ."
Di Quân ngẩn người.
"Nhưng không thể vì sợ mà coi như anh có quyền lật hết sổ tay riêng tư của em," Duy Đình nói, "Nếu anh cho rằng một trang nào đó liên quan trực tiếp đến tác phẩm, anh có thể đưa ra lý do, rồi hỏi em có sẵn lòng cung cấp hay không."
Cô đóng nắp bút lại. "Trước đây anh sẽ nói, điều tra thì phải toàn diện."
"Toàn diện không có nghĩa là quyền hạn vô hạn."
Câu nói đó như rơi xuống đúng chỗ mà cả hai đã thiếu hụt nhiều năm.
Buổi chiều, Lâm Bội Văn đến xưởng x/ác nhận lần cuối. Sau khi thấy được tranh chấp trong gia đình, cô lại càng x/ác định rõ quyết định của mình: tấm chim bồ câu F khôi phục tên thiết kế; hoa tròn trung tâm tấm J chỉ lưu giữ tên trong hồ sơ nội bộ, hướng dẫn công khai đổi thành "Thiết kế bởi học viên thời kỳ đầu, tác giả chọn không nêu tên tại hiện trường"; bản thảo hoa diên vĩ không được trình chiếu tại buổi bàn giao, cũng không được đăng lên mạng.
"Nếu sau này tôi đổi ý thì sao?" cô hỏi.
Di Quân nói: "Có thể ủy quyền lại. Những hạn chế lần này cũng sẽ được lưu hồ sơ, không thể bị người sau này tự ý ghi đ/è lên như thể cô chưa từng nói gì."
Bội Văn gật đầu: "Như vậy tôi yên tâm hơn."
Trước khi rời đi, cô nhìn tấm chim bồ câu rất lâu.
"Trước đây tôi cứ tưởng, tên bị lấy đi thì chỉ có thể chọn một trong hai: 'đòi lại' hoặc 'bỏ qua'," cô nói, "Hóa ra còn có thể có nhiều cách khác."
Câu nói này khiến Duy Đình nghĩ đến bản thân và Di Quân.
Họ trước đây cũng luôn tưởng rằng mối qu/an h/ệ chỉ có hai đáp án: hoặc là thân thiết như hồi nhỏ, hoặc là xa cách hoàn toàn vì xung đột chuyên môn. Giờ anh mới biết, sự hòa giải của người trưởng thành không nhất thiết là khôi phục như xưa, mà là đàm phán lại một vị trí mà cả hai đều có thể tồn tại.
Buổi tối khi sắp xếp tài liệu, Di Quân đặt một bản dự thảo quy trình mới lên bàn anh. Dòng đầu tiên viết: "Mọi việc ghi tên, công khai hình ảnh, sử dụng bản thảo và kết luận kỹ thuật phải do người thực sự có quyền hoặc người chịu trách nhiệm x/ác nhận rõ ràng, không suy đoán sự đồng ý dựa trên qu/an h/ệ thân thích."
Duy Đình đọc xong, viết thêm bên cạnh một câu: "Ý kiến bất đồng có thể được bảo lưu, không dùng biểu quyết đa số trong gia đình để ghi đ/è."
Di Quân đọc hai lần, không sửa đổi.
"Buổi bàn giao cứ dùng nguyên tắc này," cô nói.
"Em chắc chứ?"
"Em chắc."
Lần này, sự chắc chắn của cô không phải nói thay cho xưởng, cũng không phải nói thay cho ông ngoại.
Mà là nói thay cho chính bản thân cô.
