Chu Dĩ An đến xưởng trước giờ nghỉ trưa.
Anh không đến để xem triển lãm, mà đến để x/ác nhận bảo hiểm vận chuyển. Chiếc bàn làm việc gấp đó là kỷ vật cha anh để lại, ban đầu anh chỉ đồng ý gia cố cục bộ, sau khi xem qua mẫu thử của Lương Duẫn Trạch mới đồng ý để nhà trường phục chế hoàn chỉnh và cho mượn trưng bày trong ba tuần.
Khi Duẫn Trạch kể lại sự việc, Chu Dĩ An không hỏi ngay ai sẽ bị kỷ luật, mà chỉ hỏi: "Bây giờ chiếc bàn được tính là ai phục chế?"
"Công đoạn thực tế là tôi, còn khái niệm ghép mộng then chốt có sự đóng góp giai đoạn đầu của Tô Hoài Ninh."
"Vậy tại sao bảng tên triển lãm chỉ còn mình cô ấy?"
"Do giáo sư sửa."
Chu Dĩ An đi đến cạnh bàn, lòng bàn tay không chạm vào bề mặt mà chỉ lướt theo chân chống gấp một vòng. "Tôi giao đồ cho các người vì các người nói phục chế là phải lưu lại nguồn gốc, lưu lại công đoạn, lưu lại tính khả nghịch. Kết quả là tên người lại có thể thay đổi tùy ý sao?"
Mặt Duẫn Trạch nóng bừng.
"Trong đơn đồng ý cho mượn triển lãm có một điều khoản," Chu Dĩ An nói, "nếu thông tin tác phẩm có thay đổi trọng yếu, tôi có quyền rút lại. Các người hãy xử lý rõ ràng quyền sở hữu đi, nếu không tôi sẽ không để nó qua bất kỳ đợt xét duyệt nào cả."
Câu nói này như vừa chống đỡ được điều gì đó cho Duẫn Trạch, nhưng cũng đồng thời c/ắt đ/ứt đường lui của cậu. Chỉ cần nhà sưu tập rút lại, Tô Hoài Ninh sẽ mất tác phẩm phục học, còn bản thân cậu cũng mất tác phẩm chính cho đợt đá/nh giá tư cách kỳ này.
Sau khi Ôn Khải Thái vội vã chạy đến, câu đầu tiên ông nói là: "Ông Chu, đây là điều chỉnh chữ ký trong nội bộ trường, không ảnh hưởng đến chất lượng phục chế."
"Chữ ký không phải là một phần của chất lượng sao?"
Giáo sư khựng lại.
Chu Dĩ An không nổi gi/ận, chỉ gấp tài liệu cho mượn lại. "Tôi cho các người hai ngày. Nếu nhà trường có thể cung cấp hồ sơ chung x/ác thực, tôi vẫn cho mượn; nếu vẫn muốn dùng một câu chuyện đơn phương để qua mặt xét duyệt, tôi rút."
Sau khi người đi rồi, Ôn Khải Thái đóng cửa lại.
"Cậu đi tìm nhà sưu tập sao?"
"Anh ấy tự đến."
"Kết quả có khác biệt gì không?" Giọng giáo sư trầm xuống, "Cậu có biết rút tác phẩm sẽ khiến toàn bộ đợt xét duyệt phục học phải sắp xếp lại không?"
"Vậy thì sắp xếp lại."
"Cậu tưởng công bằng là mỗi người lấy một nửa sao? Hoài Ninh năm đó nếu không phải vì gia đình xảy ra chuyện, em ấy đã sớm hoàn thành nghiên c/ứu giai đoạn đầu của dự án này rồi. Cậu bây giờ có tác phẩm, có thời gian ở xưởng, có học kỳ tới. Em ấy thì chẳng có gì cả."
Đây là lần đầu tiên Duẫn Trạch không phản bác ngay câu "em ấy chẳng có gì cả".
Cậu quay lại so sánh đối chiếu các phiên bản bản vẽ ghép mộng, phát hiện ra mình quả thực đã từng đi sai một đường trong mẫu thử tháng đầu tiên. Ban đầu cậu làm theo cách thông thường của những chiếc bàn cũ, dẫn lực gia cố theo hướng thẳng đứng, kết quả là sau khi gập ba mươi lần, vết nứt lại nứt ra. Đến lần thử thứ hai, cậu áp dụng khái niệm vai chéo từ bản vẽ cũ vô danh kia, mới phân tán được ứng lực vào sợi gỗ nguyên vẹn.
Nếu không có bản vẽ đó, cậu vẫn có thể tìm ra cách, nhưng sẽ không nhanh như vậy.
Buổi tối, Hoài Ninh đến xưởng lấy lại tài liệu cũ của mình. Cô nhìn thấy Duẫn Trạch đặt hai bộ mẫu thử cạnh nhau.
"Anh đang tính xem rốt cuộc tôi đáng giá bao nhiêu sao?"
"Tôi đang tính xem liệu mình có n/ợ cô một cái tên hay không."
Cô sững sờ.
Duẫn Trạch đẩy bộ mẫu thử thứ hai qua. "Tư duy này đến từ cô. Nhưng kích thước, gỗ vá, keo dán, bề mặt đều là tôi làm. Cô nên đứng tên chung, chứ không phải là người phục chế chính."
Hoài Ninh chạm vào mép mẫu thử. "Nếu bây giờ tôi nói tôi không cần tên, anh có thể lấy lại suất đá/nh giá triển lãm không?"
"Có thể, nhưng đó không phải điều tôi muốn."
"Anh không sợ bị kéo dài thời gian học sao?"
"Sợ."
"Vậy mà anh vẫn muốn giữ tên tôi lại?"
Duẫn Trạch nhìn cô. "Vì việc thầy xóa hồ sơ của tôi, không thể biến thành lý do để tôi xóa tên cô một lần nữa."
Đêm đó, cậu viết lại nội dung khiếu nại.
Phiên bản đầu tiên chỉ có một câu: Yêu cầu khôi phục tư cách tác giả duy nhất của bản thân.
Phiên bản thứ hai đổi thành: Yêu cầu ghi tên đồng tác giả dựa trên đóng góp thiết kế và thực thi phục chế, đồng thời kiểm tra ai đã xóa hồ sơ công đoạn sau đó.
Cậu lưu lại cả hai bản, không ghi đ/è lên nhau.
Ngày hôm sau, văn phòng đá/nh giá triển lãm phản hồi rằng tạm dừng việc x/ác nhận tư cách của chiếc bàn, yêu cầu nộp lại chuỗi phiên bản đầy đủ.
Ôn Khải Thái sau khi thấy thông báo đã không còn khuyên Duẫn Trạch xử lý riêng nữa, chỉ hỏi một câu: "Cậu thực sự sẵn lòng tranh giành tên cho em ấy sao?"
Duẫn Trạch nói: "Tôi tranh giành không phải vì em ấy. Tôi tranh giành vì không thể để việc ai đáng thương hơn quyết định ai đã làm những gì."
Sắc mặt giáo sư lần đầu tiên trở nên khó coi.
Duẫn Trạch chợt hiểu ra, điều thực sự khiến Ôn Khải Thái bất an có lẽ không phải là đồng tác giả, mà là một khi chuỗi phiên bản đầy đủ, một chuyện khác cũng sẽ bị lật tẩy theo – rốt cuộc tại sao Tô Hoài Ninh lại được đảm bảo chắc chắn có tác phẩm để gửi xét duyệt.
Ngày hôm đó trở về ký túc xá, cậu mở phần mô tả tác phẩm mà mình định nộp. Trong đó viết "Bản thân tự thiết kế lại lực chịu của chân chống gấp", cậu nhìn chằm chằm rất lâu, cuối cùng đổi "tự thiết kế lại" thành "tính toán lại và thực thi dựa trên phương án vai chéo giai đoạn đầu". Nhát bút đó không phải do giáo sư ép cậu đổi, mà là tự cậu đổi. Sau khi sửa xong, cậu lại càng có thêm tự tin để truy vấn về bốn tháng bị xóa mất, bởi vì cậu không còn cần phải dựa vào việc phóng đại bản thân để chứng minh chính mình nữa.
