Trước đợt đá/nh giá tư cách tiếp theo, Lương Duẫn Trạch không đi xem danh sách trước.
Cậu đến xưởng cộng đồng ngõ Du trước.
Chiếc bàn may đã hoàn thành. Phần đế vẫn giữ lại một mảng màu sẫm do ngấm nước, không còn cố chấp mài cho mới tinh; ray trượt ngăn kéo được chắp vá cục bộ bằng gỗ cùng loại, khi kéo ra vẫn thấy những vết mòn cũ; mặt bàn chỉ được làm phẳng ở mức cần thiết, tất cả những lỗ thủng do kim máy kh//âu để lại đều được giữ nguyên.
Thẩm Đại Xuyên hỏi: "Lần này không muốn lấy giải nhất à?"
Duẫn Trạch cười. "đá/nh giá tư cách không có giải nhất."
"Thế thì tốt, đỡ cho cậu lại gây chuyện."
Trước khi họ đưa tác phẩm lên xe, Duẫn Trạch chụp bộ ảnh cuối cùng như thường lệ.
Trong máy ảnh, bên cạnh bảng ngày tháng ghi rõ tất cả những người tham gia: Nguồn vật liệu, Hỗ trợ xưởng, Gợi ý cấu trúc, Thực thi chính. Tên của Tô Hoài Ninh cũng nằm trong đó, chỉ chiếm một dòng, không hơn không kém.
Bản thân cô ấy không đến.
Cô đang học bù ở một xưởng khác trong trường, tiến độ chậm hơn khóa cùng lứa hai năm. Việc phục học thành công không trả lại cho cô hai năm đó, giáo sư mất quyền tuyển sinh cũng không khiến cô tự động đuổi kịp bất kỳ ai.
Duẫn Trạch cũng không lấy lại được học kỳ đã bị lùi lại.
Phí vận chuyển cho nhà sưu tập tư nhân đã thanh toán xong, nhưng thời gian cậu dự định chuyển sang làm phục chế toàn thời gian đã bị đẩy lùi, cậu chỉ có thể tiếp tục nhận công việc định giá đồ nội thất. Sau khi vượt qua đợt đá/nh giá tư cách, cậu còn phải đợi một đợt chỉ tiêu thực tập khác.
Tất cả những điều này đều không biến mất chỉ vì sự thật đã được viết lại vào hồ sơ.
Ngày đá/nh giá, giám khảo hỏi cậu: "Tại sao cậu lại liệt kê chi tiết tất cả những người gợi ý như vậy?"
Duẫn Trạch nói: "Vì tác phẩm này dạy em không chỉ là cách phục chế."
"Vậy cậu thấy ai là tác giả?"
Cậu nhìn chiếc bàn may.
"Nếu hỏi về phục chế thực thể, em chịu trách nhiệm chính. Nếu hỏi về một phương pháp cục bộ, phải xem ai đề xuất, ai kiểm chứng. Tác giả không phải là một từ dùng để xóa sổ tất cả những người khác."
Giám khảo không đá/nh giá ngay, chỉ lật xem hồ sơ phiên bản của cậu.
Buổi chiều, cậu nhận được thông báo đạt.
Không có tiếng vỗ tay, cũng không có lời xin lỗi kịch tính nào. Chỉ là trong hệ thống có thêm một chữ "Hoàn thành", nghĩa là cậu cuối cùng cũng có thể bước sang giai đoạn tiếp theo.
Trước khi rời khu triển lãm, cậu đi vòng qua khu vực rút tác phẩm.
Ở đó có một chiếc bàn trống, rất giống vị trí của chiếc bàn gấp nửa năm trước khi bị rút xuống.
Cậu bất ngờ nhận được tin nhắn của Tô Hoài Ninh: "Nghe nói cậu qua rồi."
"Ừ."
"Chúc mừng nhé."
"Lần này mới thực sự đáng chúc mừng."
Cô gửi lại một icon mặt cười trông dễ nhìn hơn lần trước.
Cùng ngày hôm đó, Ôn Khải Thái trong trường chỉ phụ trách các lớp kỹ thuật thông thường, không còn tham gia hướng dẫn tuyển sinh. Có người nói sau này ông có thể xin rời khỏi bộ phận hành chính, cũng có người nói ông sẽ ở lại dạy cho đến khi nghỉ hưu.
Duẫn Trạch không truy c/ứu thêm nữa.
Cậu chỉ thêm một bản ghi chép đính chính vào cuối hồ sơ tác phẩm, ghi rõ tranh chấp về chiếc bàn gấp trước đó đã hoàn tất việc đá/nh giá lại quyền sở hữu đồng tác giả, nhà sưu tập tư nhân đã rút lại việc cho mượn, chi phí vận chuyển liên quan do bên tổ chức và bên phát sinh tranh chấp cùng gánh vác.
Điều này không phải để làm cho câu chuyện của mình trở nên đẹp đẽ.
Mà là để nếu sau này có ai lật lại, họ có thể biết chuyện đó đã thực sự xảy ra, và thực sự có người đã trả giá vì nó.
Chiều tối, Chu Dĩ An gửi ảnh mới của chiếc bàn gấp. Chiếc bàn đặt cạnh cửa sổ trong nhà, bên trên chỉ bày một chiếc đèn và vài lá thư.
Tin nhắn viết: "Dùng nửa năm rồi, các khớp vẫn bình thường."
Duẫn Trạch trả lời: "Nếu có tiếng kêu lạ thì báo tôi."
Chu Dĩ An hỏi: "Còn phục chế nữa không?"
Duẫn Trạch nhìn chiếc bàn may vừa hoàn thành trong xưởng cộng đồng.
"Có."
Cậu chưa bao giờ vì tranh chấp đó mà không muốn chạm vào gỗ nữa.
Cậu chỉ là cuối cùng đã hiểu ra, phục chế không phải là che đi vết nứt đến mức không nhìn thấy, cũng không phải là tạo ra một lai lịch thuận tiện nhất để vượt qua xét duyệt.
Sự phục chế thực sự là thừa nhận nó từng bị g/ãy, ai đã chắp vá, vá đến đâu, và còn những chỗ nào không thể giả vờ như chưa từng xảy ra.
Một tuần sau, cậu mang chiếc bàn may trả lại phòng sinh hoạt cộng đồng.
Cụ già ngồi xuống thử ngăn kéo, kéo hai lần rồi nói: "Trơn rồi."
Duẫn Trạch đứng bên cạnh, không nói cho đối phương biết tác phẩm này đã khiến cậu chậm mất một học kỳ.
Đó không phải là câu chuyện mà chiếc bàn cần phải gánh vác.
Cái giá của cậu, cứ để lại trên người cậu là đủ rồi.
Và cái tên cậu để lại, cuối cùng cũng không cần phải dựa vào việc tên người khác biến mất mới đứng vững được.
Sau khi đá/nh giá kết thúc, Thẩm Đại Xuyên quét một bản hồ sơ đầy đủ của chiếc bàn may để lại xưởng cộng đồng. Duẫn Trạch không xóa bất kỳ bức ảnh thử sai nào, ngay cả miếng chắp vá bị ngược vân gỗ cũng được chụp lại. Sau này có người hỏi cậu, làm vậy có thấy không đủ "ngầu" không. Cậu nói: "Nếu một tác phẩm chỉ có thể trông có vẻ giỏi bằng cách che giấu lỗi sai, thì cũng chẳng khác gì việc giấu tên người khác đi." Cậu nói rất bình thản, vì câu này đã không cần dùng sự phẫn nộ để chứng minh nữa.
Khi rời khỏi phòng sinh hoạt cộng đồng, cậu ngoái lại nhìn chiếc bàn may lần cuối. Không có đèn triển lãm, cũng không có bảng tư cách, chỉ có một cụ già đặt chén trà lên đó. Duẫn Trạch bất chợt cảm thấy, tác phẩm trở về vị trí được sử dụng, mới thực sự kết thúc học kỳ này của mình.
