Tôi không để bất kỳ ai thực hiện bài kiểm tra "tải tối đa" trực tiếp.
Sau vụ t/ai n/ạn ba năm trước, thói quen đầu tiên tôi thay đổi chính là không còn coi người thật là vật thí nghiệm để chứng minh mô hình đúng hay sai. Nhân viên Nhà hát Bạc Thanh chỉ có sáu mươi ba người, tôi chia họ thành ba nhóm, đi với tốc độ giải tán bình thường hai lần; đặt cảm biến áp suất ở chỗ ngoặt, bố trí hai nhân viên an toàn ở cửa cầu thang, chỉ cần khoảng cách giữa vai thu hẹp đến giá trị cài đặt là dừng ngay lập tức.
Lê Chân liếc nhìn thời gian. "Như vậy có thể đo được tình trạng của bốn trăm người sao?"
"Không thể." Tôi nói, "Vì vậy chỉ đo các điểm nghẽn hình học, dung lượng sẽ dùng mô hình ngoại suy. Muốn nghiệm thu tải tối đa, trước tiên phải giảm rủi ro xuống mức có thể kiểm soát."
Cô ta không thúc giục nữa.
Sau khi lượt đầu tiên bắt đầu, tôi đứng ở bên cạnh hàng thứ bảy, nhìn luồng người đi từ lối đi chính ra phía sau. Đến gần đoạn băng dính xanh bị đ/ứt, những người đi đầu rẽ phải theo chỉ dẫn hiện tại, nhưng bốn người ở hai hàng phía sau lại vô thức lệch sang trái.
"Dừng."
Tôi giơ tay.
Chu Thuật An lập tức ra lệnh dừng bấm giờ. Trình Trừng chạy tới nhìn mặt đất, tôi ngồi xổm xuống, để bốn người đó đứng lại vị trí vừa nãy.
"Tại sao các bạn lại lệch sang trái?"
Một nhân viên ánh sáng chỉ vào phía tường. "Nhìn thấy bên đó trống hơn, hơn nữa trên sàn hình như có mũi tên cũ."
Tôi dùng đèn pin ánh sáng xiên áp sát mặt sàn đ/á xám. Băng dính bị x/é bỏ để lại vết keo rất nhạt, chạy chéo từ hàng thứ bảy sang cửa phía tây. Đế giày ép bụi vào lớp keo, tạo thành một đường vân tối màu sâu hơn cả lộ trình mới.
Nghĩa là, trước khi những chiếc ghế mới được lắp vào, ít nhất đã có một khoảng thời gian, nhân viên được huấn luyện rời sân khấu dọc theo luồng hồi lưu gốc của tôi.
Ở lượt thứ hai, tôi dùng băng dính phong tỏa bốn hàng ghế phía tây, không tháo ghế, không tăng số người, chỉ để cùng nhóm người đó đi dọc theo vết cũ. Sự khựng lại ở cửa cầu thang giảm đi rõ rệt, góc xoay người cũng chuyển từ gần chín mươi độ thành c/ắt chéo. Những con số này chưa thể dùng để x/ác định dung lượng cuối cùng, nhưng phương hướng đã rất rõ ràng.
Trình Trừng nhìn chằm chằm vào thời gian trên máy tính bảng. "Chênh lệch mười một giây."
"Sáu mươi ba người đã chênh lệch mười một giây." Tôi nói, "Bốn trăm người sẽ không chỉ nhân sáu lần đâu. Sau khi mật độ tăng lên, độ trễ sẽ chồng chất lên nhau."
Lê Chân khoanh tay, hỏi Chu Thuật An: "Bây giờ tính là nghiệm thu không đạt sao?"
Anh không trả lời cô ta mà nhìn tôi. "Văn Khê, cô có muốn chạy lại mô hình không?"
"Đưa bản phiên bản cho tôi trước."
Trình Trừng lập tức chạy vào hậu trường lấy file. Cô ấy nhanh chóng ôm laptop quay lại, nhưng khựng lại trước khi đăng nhập.
"Có chút kỳ lạ."
Cô ấy xoay danh sách phiên bản về phía chúng tôi. Tên file được nhập vào sớm nhất là "Vòng kép_Lớp an toàn", ngày tạo là hai tháng trước; sau đó lần lượt là bản diễn tập, bản thiết bị, bản chỉnh sửa tầm nhìn. Cho đến năm ngày trước, xuất hiện một phiên bản "Phê duyệt b/án vé", số ghế nhảy từ ba trăm năm mươi tư lên bốn trăm linh hai.
Tôi hỏi: "Người sửa đổi là ai?"
"Tài khoản quản lý bên ngoài." Trình Trừng nói, "Không phải tài khoản của nhà hát chúng ta."
Lê Chân im lặng một lúc mới nói: "Bên đầu tư có quyền hạn hậu trường. Họ cần phê duyệt lợi nhuận từ số ghế."
Tôi không cười nổi. "Phê duyệt lợi nhuận tại sao lại được sửa lớp sơ tán?"
"Quyền hạn được cấp cùng lúc trước khi khai mạc." Giọng cô ta bắt đầu cứng lại, "Lúc đó không ai nghĩ sẽ đụng vào lớp an toàn."
"Vậy giờ thì nghĩ ra rồi đó."
Cô ta nhìn tôi, đáy mắt có sự mệt mỏi và cả sự bồn chồn khi bị dồn vào chân tường. "Chúc Văn Khê, cô có biết trì hoãn một ngày tốn bao nhiêu tiền không? Lịch trình diễn viên, tiền thuê sân bãi, tuyên truyền, hoàn tiền vé, tất cả đều động vào. Đây không phải chuyện vẽ một đường đơn giản như vậy."
"Tôi biết."
Tôi thực sự biết. Sau t/ai n/ạn tại Bạch Thụ ba năm trước, nhà hát dừng diễn sáu tuần, hai đơn vị sản xuất giải thể, lao động thời vụ là những người mất thu nhập đầu tiên. An toàn chưa bao giờ là một lời nói suông, nó khiến nhiều người phải trả giá ngay lập tức.
Nhưng tôi cũng biết, không thể vì cái giá đắt đỏ mà chuyển nó sang cho khán giả ngồi trong bóng tối.
Chu Thuật An đột nhiên hỏi: "Khi nào bên đầu tư đến?"
"Bảy giờ tối nay."
"Trước lúc đó, hãy chạy mô hình gốc một lần, rồi chạy bản bốn trăm linh hai ghế một lần."
Lê Chân cau mày. "Người không có quyền ký duyệt làm những việc này thì có ích gì?"
Câu nói này đ/âm trúng tim đen.
Hợp đồng tái xuất của tôi chỉ ghi là "Cố vấn luồng di chuyển", không có quyền ký duyệt cuối cùng. Bóng m/a để lại từ ba năm trước khiến tôi chủ động chấp nhận sự sắp đặt này--tôi muốn chứng minh mình vẫn còn làm được trước, rồi mới bàn đến quyền lực.
Giờ đây lần đầu tiên tôi nhìn rõ, chuyên môn mà không có quyền lực thì dễ bị đem ra làm vật trang trí nhất.
Tôi gập máy tính bảng lại. "Có ích. Ít nhất mọi người đều sẽ biết, đâu là phiên bản khiến thời gian trở nên tồi tệ."
Trình Trừng đột nhiên gọi tôi lại.
Cô ấy phóng to thông tin phiên bản. Bản "Phê duyệt b/án vé" năm ngày trước không phải được lưu từ bản diễn tập, mà được sao chép từ một file ẩn cũ hơn.
Tên file chỉ có một dãy mã dự án cũ.
Tôi nhận ra dãy mã đó.
Đó là loạt mô hình được sử dụng vào đêm xảy ra t/ai n/ạn tại Nhà hát Bạch Thụ ba năm trước.
