Ngày hôm sau khi thông báo hủy tiệc cưới được gửi đi, kế hoạch chiếu lại "Nghịch Triều" cũng bị tạm dừng. Lý do phía phát hành đưa ra rất khách sáo: đợi làm rõ các tranh chấp về quyền lợi tư liệu lịch sử và nội dung rồi mới bàn tiếp. Nói cách khác, là không ai muốn gánh rủi ro trước.
Nhà sản xuất Diệp Thanh Sâm gọi điện cho tôi, nói rằng nếu lỡ mất thời điểm kỷ niệm bốn năm, có thể bộ phim sẽ không còn cơ hội ra rạp.
"Tôi biết."
"Chu Thận Hành cũng biết. Anh ấy vừa đề xuất với công ty, mọi trách nhiệm biên tập năm đó sẽ do anh ấy đứng tên giải trình."
Tôi siết ch/ặt điện thoại, không nói lời nào.
"Anh ấy muốn dẫn lửa về phía mình," Diệp Thanh Sâm nói.
"Đó cũng không phải là cách giải quyết."
Cúp máy, tôi trực tiếp đi tìm Chu Thận Hành.
Anh ấy đang ở phòng dựng phim sắp xếp lại các dự án cũ, trên bàn đặt một bản thảo tuyên bố công khai, đoạn đầu tiên viết: "Mọi chỉnh sửa đều do đạo diễn cá nhân quyết định".
Tôi đ/è tờ giấy xuống. "Đây không phải là sự thật."
"Quyết định cuối cùng là do tôi ký."
"Pháp chế của nền tảng, công ty sản xuất, ủy quyền giám hộ, lịch chiếu, tất cả đều nằm trong đó. Anh bây giờ viết thành sự hy sinh cá nhân, có phải cảm thấy mình rất có trách nhiệm không?"
Anh ngước nhìn tôi.
"Thận Hành, tôi không phải muốn đứng ra một mình gánh vác cho tất cả mọi người. Bốn năm trước tôi đã bị lối tường thuật này hại một lần rồi."
Anh chậm rãi rút lại bản tuyên bố.
Tôi đưa cho anh bảng kiểm tra mới. Trên đó liệt kê từng nút thắt biên tập: nguồn tư liệu, người sửa, người duyệt, lý do sửa, ảnh hưởng đến tường thuật công khai. Không có từ ngữ cảm tính, cũng không có chuyện "ai lương thiện hơn".
"Đây mới là thứ tôi cần."
Xem xong, anh cười khổ: "Em bây giờ còn giống điều tra viên hơn cả trước đây."
"Tôi chỉ là cuối cùng cũng không muốn dựa vào ký ức để tin người."
Câu nói này thốt ra, cả hai chúng tôi đều im lặng.
Tôi biết nó sẽ làm tổn thương anh, nhưng tôi không thu hồi.
Chiều tối, cố vấn đạo đức thông báo Hứa Tinh Hòa đồng ý tham gia một buổi xem kín. Cô ấy không cần gặp chúng tôi, sẽ xem bản ứng cử công khai ở một phòng khác, bất cứ chỗ nào cảm thấy không thoải mái đều có thể nhấn dừng.
Ngày xem thử, tôi ngồi trong phòng giám sát, lần đầu tiên cảm thấy căng thẳng hơn cả chờ đợi buổi công chiếu phim.
Hình ảnh chạy đến 02:18:03, tiếng "Đừng quay tôi" đã qua xử lý giọng nói vang lên. Tiếp đó là tiếng sóng biển trên màn hình đen và lời chỉ huy của tôi. Không có gương mặt của cô ấy, không có bối cảnh gia đình, cũng không có lời dẫn sướt mướt.
Ba mươi giây sau, việc phát lại bị dừng.
Lồng ngựk tôi chùng xuống.
Cố vấn đạo đức bước vào, tay cầm ý kiến của cô ấy: "Cô ấy không phải muốn rút lại. Cô ấy hỏi, liệu có thể bỏ luôn câu 'Đừng quay tôi' đó đi không?"
Tôi sững sờ.
Câu nói đó là bằng chứng trực tiếp nhất chứng minh tại sao tôi lại hướng ống kính xuống đất.
Nếu bỏ đi, khán giả chỉ có thể biết có một người thứ ba được bảo vệ, nhưng sẽ không nghe thấy yêu cầu lúc đó.
"Được," tôi nói.
Cố vấn nhìn tôi: "Cô không cần suy nghĩ thêm sao?"
"Không cần. Sự đồng ý của cô ấy không phải là công cụ để tôi minh oan cho mình."
Nửa giờ sau, Hứa Tinh Hòa gửi thêm một câu: "Cảm ơn."
Tôi nhìn hai chữ đó, đột nhiên có một cảm giác nhẹ nhõm rất kỳ lạ.
Mất đi mảnh bằng chứng đắt giá nhất, ngược lại càng khiến tôi chắc chắn rằng lần phục chế này là đúng đắn.
Bởi vì cuối cùng tôi đã không c/ắt nỗi sợ của người khác thành bằng chứng của chính mình.
Sau khi Hứa Tinh Hòa rút lại đoạn âm thanh gốc, tôi tính toán lại các bằng chứng có thể đứng vững trong bản công khai. Thiếu đi lời yêu cầu trực tiếp của cô ấy, tôi vẫn còn những khung hình liên tiếp hướng xuống đất, lời chỉ huy c/ứu hộ của chính mình, lộ trình thuyền c/ứu hộ và thời gian tình trạng biển. Chúng không đủ để xóa tan mọi nghi ngờ, nhưng đủ để chứng minh bộ phim gốc đã ép nhiều sự kiện thành một sai lầm duy nhất. Điều này khiến tôi lần đầu tiên tách biệt được việc "chứng minh mình trong sạch" và "chứng minh biên tập có vấn đề". Cái trước cần người khác tin mình, cái sau chỉ cần tư liệu có thể làm lại.
Chu Thận Hành xem xong bản mới, hỏi tôi: "Nếu cuối cùng chỉ chứng minh được phim c/ắt sai, không thể khiến tất cả mọi người thay đổi ý kiến, em có hối h/ận không?" Tôi nói: "Trước đây thì có. Bây giờ thì không." Anh nói nhỏ: "Trước đây anh chỉ sợ em không chịu nổi những người không chịu thay đổi ý kiến đó." Tôi nhìn anh: "Cho nên anh chọn cách để em 'không biết'. Nhưng không biết không khiến em an toàn hơn, nó chỉ khiến em ngay cả việc mình đang gánh vác cái gì cũng không rõ ràng." Anh gật đầu. Lần này anh không giải thích thêm.
Tôi ghi yêu cầu rút lại của Hứa Tinh Hòa vào lịch sử phiên bản, bên cạnh chú thích "Rút lại không cần lý do". Diệp Thanh Sâm thấy vậy hỏi, điều này có khiến kh//âu sản xuất sau này khó khăn không. Tôi nói có, nhưng đó mới là ý nghĩa của sự đồng ý. Nếu một người chỉ có thể rút lại khi không gây ra phiền phức, thì đó không gọi là lựa chọn. Nói xong câu này, chính tôi cũng dừng lại một chút. Hôn ước cũng vậy. Tôi hủy bỏ nó không phải vì có thể đảm bảo chặng đường đời tiếp theo sẽ tốt hơn, mà vì tôi có quyền dừng lại khi điều kiện đã thay đổi.
Tôi cũng viết nguyên tắc này vào ghi chú phục chế của mình.
