Hứa Dịch Trạch đến bảo tàng lần thứ tư, lần này cậu ấy dùng tên thật của mình.
Cậu ấy thực hiện đúng quy trình đăng ký, đặt lịch hẹn "Tư vấn nghiên c/ứu nguồn gốc hiện vật". Thời gian vào ban ngày, địa điểm cũng chuyển từ khu vực quan sát sau giờ đóng cửa sang phòng họp nhỏ cạnh phòng đăng ký. Diệp Gia Mẫn bảo tôi tham gia cùng, lý do rất đơn giản: "Chị hiện đang phụ trách phục chế, các vấn đề kỹ thuật chị sẽ trả lời."
Trước khi vào phòng, cậu ấy giao điện thoại cho bảo vệ giữ.
Lần đầu tiên tôi nhìn rõ cậu ấy dưới ánh đèn sáng. Cậu ấy trạc tuổi tôi, mặc áo sơ mi màu xám đậm, cổ tay áo không có bất kỳ huy hiệu gia tộc nào. Sau khi ngồi xuống, cậu ấy xin lỗi bảo vệ và tôi trước.
"Giấy tờ mấy đêm trước là tôi mượn của người khác. Tôi biết làm vậy là không đúng."
Diệp Gia Mẫn hỏi: "Tại sao không đăng ký trực tiếp?"
Hứa Dịch Trạch nhìn thoáng qua mặt bàn. "Tôi bị ràng buộc bởi một thỏa thuận hòa giải gia tộc, không được phép công khai truy tìm bức tranh này bằng danh tính cá nhân. Tôi cứ nghĩ chỉ xem thôi, không chạm vào thì sẽ không gây ra vấn đề gì."
"Đã gây ra vấn đề về kiểm soát ra vào rồi." Tôi nói.
Cậu ấy ngước mắt nhìn tôi, không hề bào chữa. "Cho nên tôi đã dừng lại."
Câu nói này khiến tôi thả lỏng hơn đôi chút.
Diệp Gia Mẫn kéo câu chuyện trở lại với hiện vật bảo tàng. "Cậu muốn tìm hiểu điều gì?"
"Người phụ nữ bên phải bức tranh."
"Tư liệu bảo tàng không có tên của bà ấy."
"Tôi biết."
"Vậy dựa vào đâu mà cậu cho rằng có vấn đề?"
Cậu ấy im lặng vài giây, cuối cùng chỉ nói: "Trong những tấm ảnh bà nội tôi để lại, có một chiếc trâm cài giống hệt của bà ấy."
Diệp Gia Mẫn tựa lưng vào ghế. "Sự tương đồng như vậy không thể coi là bằng chứng nguồn gốc."
"Tôi không yêu cầu các vị phải công nhận ngay bây giờ."
"Cậu yêu cầu điều gì?"
"Cho phép kết quả kiểm tra không phá hủy được đưa vào quy trình thẩm định lại nguồn gốc."
Lần này đến lượt tôi nhìn cậu ấy.
Cậu ấy không đến để yêu cầu tháo dỡ bức tranh, cũng không lấy một câu chuyện gia tộc ra làm bằng chứng trực tiếp. Quy trình cậu ấy đề xuất, trùng hợp thay, lại giống hệt với đơn đăng ký tôi đã gửi đi tối qua.
Tôi hỏi: "Cậu biết khu vực ghi chú bên phải có điểm bất thường?"
"Tôi không biết các vị đã thấy những gì." Cậu ấy nói, "Tôi chỉ biết bà nội lúc sinh thời từng nói, trong bức tranh này vốn dĩ có tên của bà."
Diệp Gia Mẫn lập tức hỏi: "Bà ấy tên là gì?"
Cậu ấy không trả lời.
Tôi thấy ngón cái tay phải của cậu ấy dừng lại trên cạnh ngón trỏ, như đang kìm nén một câu nói.
"Không thể nói sao?" Tôi hỏi.
"Bây giờ thì chưa."
Sau khi cuộc họp kết thúc, Diệp Gia Mẫn tỏ ra rất mất kiên nhẫn. "Một bên đòi chúng ta điều tra, một bên đến cái tên cũng không cho, thế này là sao?"
Tôi lưu lại biên bản cuộc họp. "Ít nhất cậu ấy cũng chịu dùng tên thật của mình để vào đây rồi."
Cô ta nhìn tôi. "Chị đừng vội cộng điểm cho cậu ta."
"Tôi không có."
Tôi thực sự không có.
Chỉ là công việc phục chế vào buổi tối trở nên khó giữ được sự thuần túy hơn trước.
Tôi kiểm tra lại vùng ngựk của người phụ nữ ấy dưới ánh sáng tia cực tím bổ trợ. Phản ứng huỳnh quang của lớp màu bổ sung khác với tranh gốc, cho thấy ít nhất đã có một lớp tu sửa muộn hơn. Phía dưới bề mặt giấy còn một đoạn sợi có hướng đi bất thường, giống như từng dán một tờ giấy khác lên rồi mới được phủ một lớp màu mỏng.
Tôi chỉ ghi chép, không bóc ra.
Ngày hôm sau, kiểm tra quang phổ đa bước sóng được lên lịch vào năm ngày tới, bắt buộc phải có sự chứng kiến của kỹ thuật viên nhiếp ảnh trong bảo tàng và chuyên gia thuê ngoài. Diệp Gia Mẫn nhắc nhở tôi, triển lãm chỉ còn hai mươi lăm ngày nữa là khai mạc.
"Nếu kiểm tra không có kết quả mang tính quyết định, thì cứ theo nhãn cũ mà trưng bày."
Tôi hỏi: "Nếu có mâu thuẫn về nguồn gốc thì sao?"
Cô ta khựng lại một chút. "Tính sau."
Buổi chiều, cựu nhân viên đăng ký Phó Quốc Thành gọi điện đến phòng phục chế. Ông ấy nghe tin bức tranh được đem đi kiểm tra lại, hỏi tôi có phải người phụ nữ bên phải gặp vấn đề không.
Tôi không trả lời chi tiết, chỉ hỏi ngược lại: "Ông từng đăng ký hiện vật này sao?"
"Lô tư liệu đầu tiên là do tôi chép."
"Bản gốc còn đó không?"
Đầu dây bên kia im lặng hai giây.
"Có cái còn ở bảo tàng, có cái năm đó không được đưa vào hồ sơ chính thức."
Câu nói này nặng nề hơn bất kỳ suy đoán nào.
Tôi nhờ ông ấy gửi đơn đăng ký chính thức qua bảo tàng để tra c/ứu, đừng mang tư liệu cho tôi một cách riêng tư.
Ông ấy cười một tiếng. "Quy tắc của các cô bây giờ nhiều hơn trước rồi."
"Nhờ vậy mà ít bị mất đồ hơn."
Khi rời bảo tàng vào buổi tối, tôi thấy Hứa Dịch Trạch ở sảnh chính. Cậu ấy không tiến về phía tôi, chỉ đứng trước quầy lễ tân nộp một bản đăng ký chính thức.
Khi tôi đi ngang qua, cậu ấy gọi tôi lại.
"Chuyên gia phục chế Châu."
Tôi dừng lại.
"Cảm ơn chị đã không tháo lớp giấy đó ra."
"Tôi không phải vì cậu mà không tháo."
"Tôi biết."
Cậu ấy thu tay về cạnh túi tài liệu, không truy hỏi kết quả kiểm tra.
Khoảng cách đó khiến lần đầu tiên tôi cảm thấy, có lẽ cậu ấy thực sự hiểu một điều: muốn biết đáp án, và có quyền dùng mọi cách để đạt được đáp án, là hai chuyện hoàn toàn khác nhau.
Sau khi trở lại phòng phục chế, tôi lại nhận được thông báo bổ sung tài liệu từ phòng đăng ký. Nguồn gốc đặt lịch của ba tấm thẻ khách đều truy ra cùng một tài khoản văn phòng gia tộc, lý do đăng ký lần lượt ghi là "Nghiên c/ứu gia tộc", "Tư vấn mượn tranh", "Tham quan thông thường". Tôi bảo bảo vệ lưu giữ hồ sơ đầy đủ, không cần trích xuất thêm thông tin cá nhân.
Diệp Gia Mẫn hỏi tôi có phải quá thận trọng không.
"Nếu cuối cùng chứng minh chỉ là cậu ta mượn thẻ bừa bãi, chúng ta cứ xử lý theo lỗi mượn thẻ bừa bãi." Tôi nói, "Nếu liên quan đến bức tranh, thì để bộ phận nghiên c/ứu nguồn gốc xử lý."
Cô ta không nói gì thêm.
Đêm đó, tôi ghi số đăng ký chính thức của Hứa Dịch Trạch vào nhật ký phục chế, chỉ ghi "Người chủ trương nguồn gốc đã chuyển sang quy trình công khai".
Tôi không muốn viết lời xin lỗi của cậu ấy thành chứng nhận nhân cách, cũng không muốn tưởng tượng thiện cảm của cậu ấy thành bất kỳ quyền lợi nào.
Ở giai đoạn hiện tại, cậu ấy chỉ là một người đăng ký trong vụ tranh chấp nguồn gốc của hiện vật này mà thôi.
