Sáng ngày thứ tư, Liêu Nhược Mẫn mở quyền truy cập cho chúng tôi xem toàn bộ phụ lục hợp đồng tài trợ.
Tài liệu không được phép mang ra ngoài, chỉ có thể xem tại văn phòng hành chính. Tôi và Sở Tình ngồi trước cùng một máy tính, đọc từ trang đầu tiên trở đi. Phần đầu hầu hết là về thiết bị khu triển lãm, chi phí in ấn và quy phạm nhận diện doanh nghiệp, cho đến phụ lục sáu, tôi nhìn thấy điều khoản "Trưng bày thành quả thiết kế của sinh viên tại các hoạt động giao lưu của bên tài trợ".
Bên dưới còn một câu: Bên tài trợ có thể sử dụng hình ảnh khu triển lãm và bản sao mô hình trong tài liệu thuyết trình hoạt động, đề xuất nội bộ và tổng hợp thành quả hợp tác, thời hạn sử dụng là một năm.
Tôi dừng chuột lại. "Sự đồng ý của tác giả ở đâu?"
Liêu Nhược Mẫn ngồi bên cạnh, sắc mặt rất khó coi. "Phụ lục này trích dẫn văn bản đồng ý ủy quyền triển lãm của nhà trường."
"Văn bản đồng ý chúng tôi ký chỉ ghi là chụp ảnh triển lãm và ghi chép tuyển sinh," Sở Tình nói.
"Tôi biết."
"Vậy ai cho rằng điều này có thể mở rộng ra thành đề xuất nội bộ của doanh nghiệp?"
Cô ấy không biện hộ cho bất kỳ ai, chỉ nói bộ phận pháp lý của nhà trường đã can thiệp, và phía doanh nghiệp cũng đã nhận được thông báo tạm dừng sử dụng.
Tôi lật về phía sau, nhìn thấy danh sách bản sao. Tên tác phẩm của chúng tôi đã bị đổi thành "Mô hình ý tưởng khu phố hỗn hợp", kích thước và chất liệu hoàn toàn trùng khớp, thậm chí còn đính kèm sơ đồ bố trí bản cố định. Sơ đồ đó khóa ch/ặt khu phố mà chúng tôi vốn để khán giả tùy ý di chuyển thành một kiểu sắp xếp: nhà ở tập trung ở phía sát bờ sông, các nút giao thương mại triển khai dọc theo đường trục chính, vừa khéo giống hệt ảnh quảng cáo dự án của nhà tài trợ.
Sống lưng tôi lạnh toát.
Chuyện này không chỉ đơn thuần là văn bản triển lãm nghe khó lọt tai nữa. Sau khi quy tắc cốt lõi của tác phẩm bị lấy đi, hình dáng còn lại quả thực có thể phục vụ cho bất kỳ câu chuyện phát triển nào.
Sở Tình hỏi: "Sơ đồ bố trí này ai cung cấp?"
Liêu Nhược Mẫn trích xuất thông tin tệp tin. Người tải lên là tài khoản chung của bộ phận triển lãm, nhưng ngày tạo lại sớm hơn bản mô tả mới một tuần.
Điều đó có nghĩa là khi chúng tôi còn đang sửa mô hình, việc sao chép trưng bày đã được lên kế hoạch vào quy trình hợp tác rồi.
Trên đường về studio, tôi vẫn luôn im lặng. Sở Tình cũng không thúc giục tôi. Đến cửa cầu thang, tôi mới hỏi: "Có phải cậu sớm đã nghĩ rằng tôi sẽ đứng về phía thầy không?"
Cô ấy khựng lại. "Có một chút."
"Vì thực tập?"
"Vì học kỳ này cậu luôn nói hãy làm xong tác phẩm trước, chuyện khác để sau triển lãm rồi tính."
Đó quả thực là câu cửa miệng của tôi. Tôi đẩy mọi sự khó chịu sang "sau triển lãm", vì tốt nghiệp, phỏng vấn, bình duyệt đều đang bày ra trước mắt, bất kỳ tranh cãi nào cũng như thể sẽ cắn mất thời gian của tôi. Tôi cứ tưởng đó gọi là thực tế.
Sở Tình nhìn tay vịn cầu thang. "Lúc tôi tháo, tôi cũng biết chắc chắn cậu sẽ nghĩ tôi đang hại cậu. Nhưng tôi vẫn tháo."
"Vậy là chúng ta đều thay đối phương đoán hết rồi."
Cô ấy gật đầu.
Buổi chiều, Cao Thừa Nhạc tìm chúng tôi nói chuyện lần cuối. Ông đưa ra một phương án thỏa hiệp: trước hết lắp mô hình lại để hoàn thành việc chấm điểm, bản mô tả triển lãm khôi phục lại nguyên văn, nhà trường sẽ phát hành tuyên bố tạm dừng bản sao của bên tài trợ. Còn về tranh chấp ủy quyền phụ lục, đợi sau tốt nghiệp rồi giải quyết.
Phương án này rất hấp dẫn. Điểm số được bảo toàn, thực tập có lẽ vẫn còn cơ hội, tác phẩm trên bề mặt khôi phục ý nghĩa ban đầu. Chỉ có một vấn đề: tại hiện trường triển lãm, tác phẩm vẫn sẽ được đặt trọn vẹn trong khu vực triển lãm của nhà tài trợ, mà tranh chấp hợp đồng vẫn chưa kết thúc.
Sở Tình không từ chối ngay, cô ấy quay sang hỏi tôi: "Cậu có muốn lắp lại không?"
Tôi nhìn những bức ảnh chụp mối nối trên bàn.
Nếu là vài ngày trước, tôi có lẽ sẽ nói "tốt nghiệp quan trọng hơn". Bây giờ tôi biết câu nói đó thường bị dùng để chấm dứt thảo luận, nhưng chẳng hề giúp chúng tôi giải quyết bất kỳ hậu quả nào.
"Tôi muốn biết một lựa chọn khác," tôi nói.
Cao Thừa Nhạc cau mày. "Còn lựa chọn nào nữa?"
"Trưng bày cả hai nửa, nhưng giữ nguyên trạng thái tách rời."
Sở Tình nhìn về phía tôi.
Tôi nói tiếp: "Chúng ta không rút tác phẩm, cũng không để nhà trường giả vờ rằng nó vẫn là tác phẩm cũ. Hai bên đều đặt hồ sơ sáng tạo, ở giữa để trống mối nối, viết rõ quy tắc vốn dĩ có thể sắp xếp lại, và cũng viết cả những mục đích sử dụng mà chúng ta không đồng ý vào phần mô tả tác giả."
Cao Thừa Nhạc lập tức lắc đầu. "Như vậy sẽ biến thành tác phẩm biểu tình."
"Nó vốn dĩ đã là trạng thái tác phẩm sau khi bị thay đổi mục đích sử dụng rồi."
"Điểm số chưa chắc đã chấp nhận."
"Vậy thì cứ để giám khảo quyết định."
Nói xong, tôi mới cảm thấy sợ hãi.
Sở Tình không phụ họa ngay. Cô ấy nhìn chằm chằm vào tấm đế mô hình rất lâu, cuối cùng nói: "Nếu làm vậy, tôi muốn đặt cả hồ sơ tôi tháo mô hình lên đó."
"Bao gồm cả việc tôi ban đầu không đồng ý cho cậu tháo?"
"Bao gồm."
Lần đầu tiên chúng tôi bắt đầu thảo luận về một phiên bản mà cả hai đều không thấy dễ coi.
Trước khi rời văn phòng hành chính, chúng tôi lại yêu cầu x/ác nhận xem doanh nghiệp đã nhận được bản sao thực tế chưa. Sau khi kiểm kê, bộ phận triển lãm trả lời rằng tấm đế chỉ mới dừng ở giai đoạn c/ắt, chưa hoàn thành lắp ráp, cũng chưa đưa ra khỏi trường. Kết quả này không xóa bỏ được vấn đề ủy quyền, nhưng giúp chúng tôi biết sự việc đang dừng ở bước nào.
Sở Tình lưu phản hồi đó vào thư mục chung. Lần đầu tiên tôi không thúc giục cô ấy nhanh lên, cũng không hỏi liệu hồ sơ này có giúp tôi giữ được suất thực tập hay không.
