Nhóm đá/nh giá phản hồi vào ngày thứ ba trước triển lãm.
Việc trưng bày tách rời có thể tham gia triển lãm tốt nghiệp, nhưng sẽ không được chấm điểm trực tiếp với tư cách dự án chung ban đầu. Lý do rất đơn giản: tác phẩm đăng ký ban đầu là "mô hình thành phố hoàn chỉnh có thể sắp xếp lại", chúng tôi hiện chủ động giữ trạng thái tháo dỡ, hình thức thành quả đã thay đổi. Nếu kiên trì với phiên bản này, cả hai phải bổ sung một buổi bảo vệ đ/ộc lập sau triển lãm, nộp hồ sơ thiết kế riêng, giải trình quyết định chung và chứng minh chức năng đầy đủ.
Tôi đọc xong thông báo, Giản Quỳ hít một hơi lạnh. "Như vậy thì thiệt thòi quá."
Sở Tình hỏi: "Còn nếu không tháo ra thì sao?"
"Lắp lại theo phương án cũ, chấm điểm bình thường."
Câu trả lời sạch sẽ đến mức tà/n nh/ẫn.
Cùng chiều hôm đó, Cao Thừa Nhạc chuyển tiếp tin nhắn từ đơn vị thực tập. Doanh nghiệp đã hủy buổi phỏng vấn ưu tiên của tôi, lý do viết rất khách sáo: cân nhắc tranh chấp hợp tác dự án, đề nghị sau khi tốt nghiệp hãy tự ứng tuyển vào các vị trí công khai.
Tôi đọc xong bức thư trong nhà vệ sinh, ngồi trên nắp bồn cầu năm phút không cử động.
Đây không phải là vĩnh viễn không thể vào công ty đó, cũng chẳng có ai tuyên bố tương lai của tôi đã kết thúc. Nhưng tôi biết mình đã mất đi một con đường tắt mà mình đã chạm tay đến cửa. Ba tháng qua, tôi coi nó như bậc thang đầu tiên cho cuộc sống sau tốt nghiệp, nay bậc thang đó bất ngờ bị rút đi, cảm giác trống rỗng dưới chân thật đến mức đ/áng s/ợ.
Khi quay lại studio, Sở Tình nhìn tôi trước, hỏi: "Hủy rồi à?" Tôi gật đầu. Cô ấy không nói "xin lỗi", chỉ thay cốc cà phê lạnh trên bàn tôi bằng nước nóng.
"Nếu bây giờ cậu muốn lắp lại, vẫn còn kịp," cô ấy nói.
Tôi tựa vào cạnh bàn. "Còn cậu?"
"Tôi không lắp."
"Vậy tôi một mình cũng không lắp lại được tác phẩm chung."
"Có thể để nhà trường chỉ trưng bày nửa bên cậu."
Tôi nhìn cô ấy. "Lại nữa rồi."
"Cái gì?"
"Cậu lại sắp xếp cho tôi một con đường an toàn hơn, rồi tự mình ở lại làm kẻ gây rắc rối."
Cô ấy cau mày. "Tôi đang để cậu có quyền lựa chọn."
"Lựa chọn phải do tôi làm."
Nói xong, cả hai chúng tôi đều im lặng.
Câu nói này quá giống điều cô ấy nói với Cao Thừa Nhạc vài ngày trước. Lúc đó tôi chỉ thấy cô ấy cứng rắn, bây giờ mới biết bị người khác sắp đặt vị trí dưới danh nghĩa "vì tốt cho cậu" ngột ngạt đến mức nào.
Tôi kéo ghế ngồi xuống. "Tôi sẽ bổ sung buổi bảo vệ."
Sở Tình không hỏi thêm.
Chúng tôi bắt đầu chuẩn bị chứng minh chức năng. Mặc dù mô hình chia làm hai nửa, các khu phố nam châm vẫn có thể di chuyển đ/ộc lập; nút giao thông trung tâm bị tháo rời được trưng bày bằng lớp nhựa trong suốt để thể hiện cách kết nối ban đầu. Tôi phải chứng minh cách tính khoảng cách đi bộ của bố trí công trình công cộng bên trái, Sở Tình phải giải trình mật độ cư trú và tỷ lệ góc phố bên phải. Phần chung là rắc rối nhất, vì mỗi bản vẽ đều phải đá/nh dấu lịch sử chỉnh sửa của hai người.
Chiều hôm đó, Liêu Nhược Mẫn mang đến ý kiến sơ bộ của bộ phận pháp lý nhà trường: văn bản ủy quyền triển lãm không đủ để hỗ trợ bên tài trợ sử dụng mô hình sao chép cho đề xuất nội bộ doanh nghiệp, nhà trường sẽ chính thức thông báo phía đối tác rút lại tư liệu liên quan, đồng thời kiểm điểm quy trình sử dụng tác phẩm sinh viên.
"Vậy chúng ta có cần phải tháo ra nữa không?" Giản Quỳ hỏi.
Tôi và Sở Tình đồng thời không trả lời.
Xét về rủi ro quyền lợi, vấn đề cấp bách nhất đang được xử lý; nhưng mô hình đã bị tháo, tình bạn cũng đã rạn nứt. Nếu chúng tôi bây giờ chỉ vì khôi phục điểm số mà lắp nó lại, những lựa chọn xảy ra trong mấy ngày qua sẽ bị giấu xuống dưới bục triển lãm.
Liêu Nhược Mẫn như nhìn thấu chúng tôi đang nghĩ gì. "Nhà trường sẽ không yêu cầu các em biến tranh chấp thành nội dung triển lãm, nhưng nếu muốn trưng bày hồ sơ liên quan, văn bản phải đối chiếu được, không được cáo buộc những phần chưa hoàn thành điều tra."
"Có thể chỉ đặt những tài liệu đã x/ác nhận không?" tôi hỏi.
"Có thể."
Điều đó mở ra một con đường rất hẹp cho chúng tôi.
Chúng tôi không viết "nhà trường lấy cắp tác phẩm", không viết "giáo viên ngăn cản vạch trần", cũng không viết động cơ của bất kỳ ai. Chỉ đặt ngày tháng phiên bản, phạm vi ủy quyền, lịch sử thao tác bản nháp, phiếu lĩnh vật liệu và quyết định của chính chúng tôi. Sau khi đọc xong nội dung, Cao Thừa Nhạc yêu cầu xóa tên ông ấy đi, tôi đồng ý, vì bản thân hồ sơ đã đủ để nói lên chuyện gì đã xảy ra.
Hai ngày cuối trước triển lãm, chúng tôi hầu như không còn nói về tình bạn nữa. Mỗi người đều bận rộn hoàn thành phần việc của mình.
Chiều tối, Sở Tình dán một tấm thẻ trống ở cuối dòng thời gian.
Tôi hỏi: "Đây là gì?"
"Bổ sung sau triển lãm," cô ấy nói.
"Viết kết quả sao?"
"Viết cách chúng ta xử lý tác phẩm cuối cùng thế nào."
Tôi nhìn tấm thẻ trống đó, đột nhiên thấy nó còn đáng lo ngại hơn cả mô hình hoàn chỉnh.
Vì lần này, không ai có thể điền đáp án thay cho chúng tôi.
Tài liệu bổ sung cũng phải chuẩn bị riêng. Chúng tôi quyết định không xem bản thảo bảo vệ của nhau, chỉ chia sẻ dòng thời gian chung và tài liệu đối chiếu. Sở Tình nói, cô ấy không muốn đoán xem giám khảo thích gì thay cho tôi nữa; tôi cũng không muốn sửa hai bản đáp án thành cùng một tông giọng.
Đêm đó chúng tôi ngồi hai đầu bàn, mỗi người viết phần của mình. Im lặng rất lâu, nhưng không còn áp lực phải đợi đối phương mở lời trước như những cuộc chiến tranh lạnh trước đây.
