Tờ phiếu vận chuyển thứ ba đã phá vỡ giải pháp đơn giản nhất mà tôi từng nghĩ ra.
Sáng hôm đó, Hà Nguyệt Đường thực ra đã thuê người chuyển ba chiếc hộp tranh rỗng đến kho ngoài bảo tàng. Tôi hỏi bà có phải định mang các tác phẩm đi không, bà nói chỉ là đo kích thước trước, vì bà không muốn đợi đến khi tất cả mọi người đồng ý rồi mới phát hiện hộp không chứa vừa. Câu trả lời thực tế này khiến tôi nhận ra bà cũng đang chuẩn bị cho khả năng "có thể lấy lại", nhưng không vì thế mà biến quyền lợi chưa được chứng minh thành thứ đã thuộc về mình.
Khi tôi đặt tờ phiếu vận chuyển thứ ba chồng lên cuốn sổ cũ của bà, kích thước của hai tác phẩm được tặng hoàn toàn khớp nhau. Bản thân bà cũng tìm thấy tờ biên nhận thu tiền năm đó, chứng minh rằng sau khi nhà sưu tập trả tiền thuê mặt bằng giúp bà, bà đã viết "lấy hai tác phẩm để bù trừ". Điều này khiến cho việc khôi phục danh phận tác giả của bà cũng buộc bà phải thừa nhận rằng quyền sở hữu một số bức tranh đã rời bỏ bà từ lâu. Sự thật không đứng về phía bất kỳ ai, nó chỉ để lại những phần có thể đứng vững từng mục một.
Tờ phiếu vận chuyển thứ ba đã phá vỡ giải pháp đơn giản nhất mà tôi từng nghĩ ra.
Phiếu vận chuyển đến từ công ty vận tải mà nhà sưu tập từng sử dụng lúc sinh thời, bản giấy luôn kẹp trong hồ sơ bảo hiểm cũ. Trên đó liệt kê kích thước và số thứ tự đóng gói của bảy tác phẩm, trong đó ghi chú nguồn gốc của hai bức không phải là xưởng vẽ Cao Lập Hành, mà là "Hà Nguyệt Đường tặng ông Lâm". Ông Lâm chính là nhà sưu tập sau này đã giao toàn bộ lô tranh cho người quản lý di vật.
Khi nhìn thấy bản sao, Hà Nguyệt Đường không hề ngạc nhiên. "Hai bức đó tôi đúng là đã tặng ông ấy. Ông ấy từng giúp tôi trả một lần tiền thuê xưởng vẽ, tôi không muốn n/ợ."
"Vậy nên hai bức đó không nên hoàn trả?"
"Ít nhất không thể vì tôi là tác giả mà đòi hoàn trả trực tiếp."
Ba bức khác có biên nhận ký gửi bà lưu giữ, ghi rõ nếu chưa b/án thì phải hoàn trả; một bức chỉ có ký hiệu tạm lưu của xưởng vẽ; bức cuối cùng dữ liệu hỗn lo/ạn nhất, có thể từng giao dịch thành công, cũng có thể chỉ là chuyển khoản nội bộ của người đại diện.
Bảy bức tranh bị buộc phải chia thành bảy vấn đề.
Đây là bước ngoặt thứ ba thực sự thay đổi cục diện. Mấy ngày trước chúng ta vất vả lắm mới chứng minh được việc hiến tặng vĩnh viễn không thành lập, nếu tôi chỉ muốn thắng, giờ đây tôi hoàn toàn có thể lấy lý do "tác giả gốc bị xóa tên" để rút lại toàn bộ tác phẩm. Nhưng làm vậy sẽ biến Hà Nguyệt Đường thành một biểu tượng tiện lợi, đồng thời xóa sạch cả hai tác phẩm mà nhà sưu tập đã có được một cách hợp pháp.
Tôi đổi phương án thành: ba bức ưu tiên trả lại cho Hà Nguyệt Đường; hai bức x/ác nhận đã tặng thì để phía di sản của nhà sưu tập và Hà Nguyệt Đường thỏa thuận ký gửi hoặc trưng bày; hai bức còn lại tạm thời bảo toàn, không xử lý.
Giám đốc La xem xong nói: "Như vậy thì triển lãm chắc chắn không kịp."
"Tôi biết."
"Bảo tàng có thể truy c/ứu việc cô rút lại."
"Tôi biết."
"Văn phòng luật của chồng chưa cưới cô cũng sẽ bị kéo vào."
Tôi đặt bản hợp đồng sáu trang hoàn chỉnh lên bàn. "Tôi cũng biết."
Chiều hôm đó, tôi đến tòa án tư vấn về thủ tục bảo toàn. Không phải để phán quyết ai sở hữu trước, mà là yêu cầu trong khi tranh chấp quyền lợi chưa được làm rõ, không được phép b/án, chuyển nhượng, tháo dỡ tấm Iót sau hoặc trưng bày dưới danh nghĩa hiến tặng vĩnh viễn. Luật sư nhắc nhở tôi rằng, một khi đơn đã nộp, việc triển lãm công khai của bảo tàng gần như không thể diễn ra đúng hạn, đồng thời có thể dẫn đến tranh chấp đòi bồi thường thiệt hại.
Tôi mang bản thảo đơn nộp về nhà, Dịch Hành đang đợi tôi dưới lầu. Anh không hỏi tôi có rút đơn hay không, chỉ đưa cho tôi thông báo kiểm tra nội bộ của văn phòng. Anh đã bị đình chỉ xử lý các vụ việc liên quan đến bảo tàng.
"Anh sẽ không đá/nh giá giúp em xem có nên nộp hay không nữa." Anh nói.
Tôi hỏi: "Anh hy vọng tôi đừng nộp?"
Anh im lặng một lát. "Anh hy vọng sự việc không đi đến mức cả hai chúng ta đều bị tổn thương. Nhưng đây không phải là tiêu chuẩn để em đưa ra quyết định."
Đây là lần đầu tiên kể từ sau sự cố, anh không gói ghém hy vọng của mình thành lợi ích của tôi.
Tôi vẫn không vì thế mà tha thứ cho anh.
Buổi tối, tôi tháo nhẫn đính hôn bỏ vào hộp. Không phải thư từ hôn, cũng không phải động tác kịch tính để kết thúc mối qu/an h/ệ. Tôi chỉ phát hiện ra mình không thể vừa chuẩn bị công khai một bản hợp đồng không đầy đủ, lại vừa giả vờ như hôn ước của chúng ta vẫn tiến hành theo kế hoạch.
Hà Nguyệt Đường thêm một câu vào cuối ý kiến bằng văn bản: "Tôi đồng ý bảo toàn, không đồng ý bất kỳ ai giải thích việc bảo toàn này là tôi đòi hoàn trả tất cả." Tôi nhờ bà x/ác nhận lại lần nữa mới đưa trang đó vào phụ lục. Điều này khiến đơn của tôi bớt đi một chút kịch tính, nhưng lại thêm vào thứ mà tôi coi trọng nhất hiện tại: ý chí của đương sự không phải do người giỏi kể chuyện nhất viết thay.
Chín giờ sáng hôm sau, tôi mang theo hợp đồng hoàn chỉnh, ảnh chụp mã số tấm Iót sau, phiếu vận chuyển và ý kiến bằng văn bản của Hà Nguyệt Đường đi nộp đơn bảo toàn.
Trước khi nộp, tôi nhìn tên trên trang đầu của tài liệu lần cuối.
Kiều Dĩ Ninh.
Tôi không nhớ tâm trạng của người đó khi ký vào sáu trang hợp đồng trước sự cố, nhưng người hiện tại này, tôi biết rõ tại sao mình phải nhấn nút nộp đơn.
