Sau khi rời khỏi văn phòng giám đốc, tôi không vội kể cho Nguyên Hy về miếng mẫu chính B-03.
Trước tiên quay lại phòng phục chế để đối chiếu.
Miếng c/ắt dự phòng trên bàn tôi được lấy từ cùng một mẫu vải nhuộm, hướng sợi giống nhau, nhưng vết nước lại nhỏ hơn miếng chính. Nếu chỉ nhìn vào miếng dự phòng, quả thực sẽ đá/nh giá thấp mức độ hư tổn lúc đó.
Điều này khiến tôi rất khó chịu.
Không phải vì giám đốc giấu miếng chính.
Mà vì suốt hai năm qua tôi đã không x/ác nhận xem miếng chính cuối cùng được lưu ở đâu.
Tôi đã quá tin vào câu "dù sao nó không phải vật phẩm triển lãm".
Sự sơ suất này cũng là của tôi.
Tôi viết việc thiếu sót vị trí bảo quản miếng chính vào bản thuyết minh sự cố.
Nguyên Hy thấy nội dung mới thêm vào, hỏi tôi có tìm được miếng chính không.
"Nó ở chỗ giám đốc."
Sắc mặt cô ấy thay đổi.
"Tại sao ông ấy lại giữ?"
"Không biết."
"Ông ấy có phải muốn--"
"Đừng đoán mò trước đã."
Tôi biết cô ấy muốn nói gì.
Nhưng nếu tôi muốn truy xuất người khác, không thể dùng suy đoán thay thế cho ghi chép.
Chúng tôi đến kho lưu trữ kiểm tra sổ nhập xuất.
Miếng chính B-03 sau sự cố hai năm trước đã bị giám đốc điều chuyển với danh nghĩa "lưu mẫu rủi ro nghiên c/ứu", không có ngày hoàn trả. Về thủ tục không tính là lấy tr/ộm, chỉ là nó không bao giờ được đưa về phòng phục chế.
Tôi cũng liệt kê mục này vào.
Buổi trưa, ủy viên bảo quản bên ngoài Trịnh Mạn Nghi đến bảo tàng kiểm tra trước triển lãm.
Bà ấy là người thẩm định rủi ro bên ngoài cho triển lãm lần này, thường ngày chỉ xem xét môi trường trưng bày và tóm tắt phục chế, không tham gia việc ghi tên trong bảo tàng.
Vốn dĩ tôi có thể đợi đến phiên họp chính thức mới nói.
Cuối cùng vẫn hỏi bà ấy trước: "Nếu một bộ phương pháp xử lý mới có những đợt thất bại ban đầu, sau đó điều kiện được sửa lại thành công, liệu trước triển lãm có cần làm kiểm chứng đầy đủ không?"
Bà ấy không hỏi chuyện gì đã xảy ra.
Chỉ nói: "Nếu phương pháp được viết vào tiêu chuẩn của bảo tàng, thì cần."
"Nếu chỉ dùng cho triển lãm lần này thôi?"
"Tùy theo rủi ro."
"Ổn định về màu sắc, nhưng nh.ạy cả.m với tốc độ tăng độ ẩm."
Bà ấy ngẩng đầu lên.
"Đó không phải là giới hạn nhỏ."
Tôi đưa bà ấy xem tóm tắt sự cố B-03.
Không phải đơn khiếu nại đầy đủ.
Chỉ đưa rủi ro của phương pháp.
Sau khi đọc xong, bà ấy nói: "Tôi đề nghị trước triển lãm nên làm thêm kiểm chứng mẫu m/ù."
Câu nói này thay đổi cục diện.
Chỉ cần đưa vào kiểm chứng bên ngoài, việc ai đưa ra kết quả, điều kiện có thể tái lập hay không, sẽ không còn chỉ dựa vào lời nói một mình của giám đốc và tôi.
Chiều hôm đó, Chu Kỳ Nhạc biết chuyện liền tìm tôi.
"Em vượt cấp à?"
"Em chỉ hỏi về rủi ro phương pháp."
"Em biết rằng một khi ủy viên bên ngoài yêu cầu kiểm chứng, triển lãm có thể bị hoãn."
"Biết."
"Hai trăm cuốn sách hướng dẫn, thông báo trước cho truyền thông, hợp đồng mượn đồ đều sẽ bị ảnh hưởng."
Lòng bàn tay tôi lạnh ngắt.
Tất cả những điều này đều là sự thật.
Ông ấy lại nói: "Kỳ xét duyệt tư cách của chính em cũng sẽ bị hoãn. Bởi vì phương pháp vẫn chưa hoàn thành việc đóng kín rủi ro."
Đây cũng là sự thật.
Ông ấy không cần đe dọa.
Bản thân chi phí đã đủ nặng nề.
Tôi hỏi: "Nếu không kiểm chứng thì sao, sách hướng dẫn vẫn phát theo hiện trạng?"
"Triển trước. Báo cáo nghiên c/ứu bổ sung sau."
Lại là "sau".
Tôi nhớ lại lời Nguyên Hy nói rằng cô ấy tưởng công việc không ghi tên vốn dĩ luôn như vậy.
Rất nhiều chuyện bị đẩy ra sau, rồi từ từ biến thành không ai truy tiếp nữa.
Tôi đáp: "Vậy thì kiểm chứng đi."
Chu Kỳ Nhạc nhìn tôi.
"Em chắc chứ?"
"Chắc."
Sau khi quay lại phòng phục chế, Nguyên Hy hỏi tôi có phát đi/ên không.
Tôi nói có thể.
Cô ấy không cười nổi.
Tôi cũng không.
Nếu triển lãm hoãn, toàn bộ đội ngũ sẽ bị ảnh hưởng.
Nhưng lần này không phải vì một cái tên.
Mà là để x/ác nhận phương pháp mà chúng tôi chuẩn bị để người khác làm theo, thực sự có thể thực hiện lại được.
Trước khi Trịnh Mạn Nghi rời đi, bà ấy đã đặc biệt xem qua cổ phục chính thức một lần.
Bà ấy không chạm vào, chỉ đứng dưới ánh đèn nhìn cổ tay áo.
"Hiện tại sai lệch màu sắc là bao nhiêu?"
Tôi báo con số.
"Ổn định được mấy tuần?"
"Bảy tuần."
"Độ ẩm trong thời gian triển lãm?"
Tôi cũng báo ra.
Bà ấy gật đầu.
"Vậy hiện tại không phải là nói phương pháp không dùng được, mà là nói các em phải chứng minh tại sao nó dùng được."
Câu này khiến tôi thở phào một chút.
Điều tôi sợ nhất là ủy viên bên ngoài vừa thấy sự cố đã yêu cầu dừng toàn bộ hồ sơ.
Bà ấy không làm vậy.
Bà ấy chỉ yêu cầu chúng tôi bổ sung đầy đủ tính khả tái.
Điều này tạo ra sự tương phản rất rõ rệt với câu "phóng đại lên chỉ khiến triển lãm bị hoãn" mà Chu Kỳ Nhạc nói.
Không phải ai tốt hơn ai.
Mà là vai trò khác nhau.
Ủy viên bên ngoài gánh vác việc phán đoán rủi ro, giám đốc gánh vác áp lực khai mạc tổng thể.
Còn tôi gánh vác phương pháp của chính mình.
Một khi mọi việc được tách ra thành những trách nhiệm khác nhau như thế này, sẽ không dễ bị gói gọn trong một câu "chị đang gây chuyện về quyền ghi tên" nữa.
Tối hôm đó, tôi chính thức gửi đơn xin kiểm chứng đi.
Sau khi gửi, tay còn run suốt mấy phút.
Nhưng tôi không rút lại.
Sau khi đơn xin kiểm chứng bên ngoài được gửi đi, hệ thống quản lý bảo tàng tự động tạo ra một mã hồ sơ mới.
Tôi dán nó vào vị trí đầu tiên của mười bảy đợt dữ liệu.
Nguyên Hy nói: "Nhìn vậy giống như chuyện lớn lắm rồi."
"Vốn dĩ chính là sự kiện rủi ro phương pháp mà."
"Nhưng vật phẩm triển lãm không hỏng mà."
"Rủi ro không nhất định phải đợi vật phẩm hỏng mới tính."
Cô ấy suy nghĩ một lúc rồi gật đầu.
Câu này đối với bản thân tôi cũng vậy.
Rất nhiều bất công nơi công sở, cứ phải đợi đến khi có người thực sự nghỉ việc, quyền ghi tên thực sự bị cư/ớp, vụ án thực sự xảy ra, mọi người mới thừa nhận đó là vấn đề.
Nhưng nếu những dấu hiệu phía trước đã rất rõ ràng, thì không nên cứ lần nào cũng đợi đến khi tổn thất xảy ra mới nói.
Tôi cũng bỏ mã hồ sơ vào thư mục sửa đổi sách hướng dẫn.
Từ đó, việc đính chính lần này không còn chỉ là một lá thư khiếu nại cá nhân nữa.
