Cuộc họp bản quyền công khai được sắp xếp vào sáng hôm sau. Số người tham dự đông hơn tôi dự tính: nhà sản xuất nhà hát, bộ phận pháp lý, hành chính dàn nhạc, đại diện bên tài trợ, Việt Hành, tôi, bè trưởng Thanh Uy, dì tôi và cả Lâm Thu Dung.
Tôi chia các sự thật thành ba cột.
Cột thứ nhất: Có thể x/ác nhận.
Bản ghi âm gia đình của mẹ và hồ sơ workshop chứng minh nguồn gốc của bốn trang giai điệu chủ đạo có thể truy ra từ khi bà còn sống; giấy của bản thảo nặc danh muộn hơn thời điểm bà qu/a đ/ời, là bản chép lại sau này; biên lai gửi thư và phong bì chứng minh Thu Dung đã gửi cho Việt Hành bốn năm trước.
Cột thứ hai: Không thể x/ác nhận.
Liệu mẹ tôi có đưa ra sự ủy quyền hoàn chỉnh, có thể công khai, có thể cải biên đối với phiên bản cụ thể này trong những năm cuối đời hay không.
Cột thứ ba: Đã x/ác định có vấn đề.
Thu Dung đã bổ sung một số đoạn, Việt Hành từng nhận ra niên đại của bản thảo bất thường nhưng lại dừng truy hỏi, phiên bản công diễn không hề tiết lộ sự không chắc chắn về nguồn gốc.
Bộ phận pháp lý cho biết trong trạng thái ủy quyền không rõ ràng, rủi ro khi công diễn phiên bản gốc là quá cao.
Đại diện bên tài trợ lập tức hỏi liệu có thể xóa tám nhịp đó đi rồi diễn tiếp hay không.
Việt Hành lắc đầu. "Không chỉ tám nhịp. Sự phát triển ở phía sau đều mọc ra từ chất liệu đó." Nếu cố tình xóa đi, toàn bộ màn hai sẽ sụp đổ.
Nhà sản xuất nhìn tôi. "Vậy đề nghị của cô?"
Tôi đã chuẩn bị từ đêm qua.
"Tạm dừng công diễn phiên bản gốc. Ba buổi diễn dự kiến đổi thành workshop công khai, giữ nguyên th/ù lao cho dàn nhạc, ca sĩ và nhân viên kỹ thuật theo lịch trình ban đầu. Workshop sẽ diễn màn một và các đoạn không có tranh chấp, màn hai sẽ công khai minh họa sự khác biệt của các phiên bản và tiến độ viết lại, không diễn các đoạn tranh chấp chưa rõ nguồn gốc."
Căn phòng im lặng.
Bên tài trợ là người phản đối đầu tiên. "Chúng tôi tài trợ cho buổi công diễn, không phải hội thảo."
"Các vị cũng sẽ không muốn tài trợ cho một buổi công diễn mà nguồn gốc không rõ ràng."
Nhà sản xuất hỏi tiền ở đâu ra.
Tôi đề xuất chuyển các chi phí chưa phát sinh trong sản xuất như tuyên truyền, tiệc chiêu đãi và một phần chi phí sân khấu bổ sung vào ngân sách workshop, phần chênh lệch sẽ do quỹ dự phòng rủi ro của nhà hát bù đắp. Điều này sẽ rất đ/au đớn, nhưng vẫn hơn là hủy bỏ tất cả mà không trả một xu.
Hành chính dàn nhạc nói cần tính toán lại. Thanh Uy lên tiếng: "Các thành viên sẵn lòng tham gia workshop, nhưng th/ù lao không được c/ắt giảm vì vấn đề quyền tác phẩm."
Tôi gật đầu: "Đồng ý."
Việt Hành vẫn luôn không nói gì.
Cuối cùng, anh ấy nói: "Tạm dừng công diễn phiên bản gốc. Tôi đồng ý."
Câu nói này rất quan trọng. Bởi vì đây không phải là tôi đơn phương phong tỏa tác phẩm của anh ấy. Bản thân nhà soạn nhạc cũng công khai chấp nhận rằng nguồn gốc không rõ ràng thì không thể công diễn như bình thường.
Biên bản cuộc họp còn thêm một điều khoản: Giai điệu gốc có thể x/ác nhận của mẹ tôi sẽ được lập hồ sơ nguồn gốc riêng, việc sử dụng công khai sau này sẽ được x/ác nhận qua quy trình quyền lợi và đại diện gia đình; các đoạn Thu Dung bổ sung không được liệt vào chất liệu tác giả gốc.
Khi cuộc họp kết thúc, sắc mặt nhà sản xuất rất tệ. "Tống Dư Huyền, cô biết là buổi công diễn chính thức đầu tiên của cô đã không còn rồi chứ."
"Tôi biết."
"Workshop không được tính là công diễn."
"Tôi biết."
Câu nói này vẫn rất đ/au lòng.
Khi tôi bước về phòng tập, dàn nhạc đã đợi sẵn. Tôi đứng lên bục chỉ huy, thông báo với mọi người rằng buổi công diễn phiên bản gốc bị tạm dừng, ba buổi diễn đổi thành workshop công khai, th/ù lao dự kiến được giữ nguyên.
Không ai vỗ tay. Nhưng cũng không ai thu dọn nhạc cụ rời đi.
Thanh Uy nâng vĩ lên: "Bắt đầu từ đâu?"
Tôi lật đến màn một.
Cuộc họp pháp lý còn một vấn đề sắc bén hơn: Nếu mười hai nhịp của mẹ tôi sau này có thể ủy quyền đ/ộc lập, liệu có thể tách hoàn toàn nó ra rồi tiếp tục công diễn phần còn lại của vở opera hay không.
Việt Hành tự mình nói không được trước: "Hòa âm, tiết tấu và động cơ nhân vật ở nửa sau màn hai đều xây dựng trên giai điệu đó. Cố tình rút ra, chẳng khác nào đổi một bài hát khác mà giả vờ như không viết lại."
Câu nói này khiến tôi lần đầu tiên cảm thấy anh ấy không còn chỉ muốn c/ứu lấy ngày công diễn nữa.
Đại diện tài trợ hỏi, nếu workshop không có màn hai trọn vẹn, liệu truyền thông có viết nó thành "hủy bỏ do tranh chấp bản quyền" hay không.
Nhà sản xuất nói rất có khả năng.
Tôi nói: "Vậy thì hãy nói theo sự thật. Đang kiểm tra nguồn gốc, phiên bản gốc tạm dừng."
Tôi không muốn yêu cầu truyền thông nói những lời hay ý đẹp cho chúng tôi. Nhưng tôi cũng yêu cầu nhà hát không đơn giản hóa vấn đề thành "gia đình phản đối". Nhà hát đã có đủ dữ liệu để biết nguồn gốc và ủy quyền vẫn cần đối chiếu, không thể đơn giản hóa việc này thành việc tôi lấy thân phận con gái để ngăn cản tác phẩm của bạn trai.
Nhà sản xuất yêu cầu tôi ký tên vào biên bản cuộc họp, x/ác nhận việc tạm dừng phiên bản gốc là một trong những đề nghị chuyên môn của tôi với tư cách chỉ huy, chứ không phải chỉ do bộ phận pháp lý quyết định. Tôi đã ký. Điều này có nghĩa là sau này nếu có người cho rằng chúng tôi phản ứng thái quá, tôi cũng không thể trốn sau lưng "yêu cầu của nhà hát". Quyết định này sẽ nằm trong hồ sơ lý lịch của tôi.
Bộ phận pháp lý cuối cùng yêu cầu mỗi người tham dự x/ác nhận biên bản. Đại diện tài trợ thêm một câu bên cạnh mục "giữ nguyên th/ù lao cho nhân sự biểu diễn tại workshop": "Không được coi là hoàn thành công diễn phiên bản gốc". Tôi đồng ý. Như vậy sẽ không ai có thể đóng gói workshop thành công diễn thành công, cũng không thể vì thế mà trả thiếu tiền cho dàn nhạc.
"Bắt đầu từ những nơi mà chúng ta có thể nói rõ ràng."
