Tôi đoán, chắc hẳn anh ta đã bị thái độ quyết liệt của tôi và lời cảnh báo trong thư luật sư làm cho kinh hãi.
Hoặc có lẽ, anh ta vẫn đang dùng cái logic cũ rích của mình, cho rằng tôi chỉ đang "làm mình làm mẩy", vài ngày nữa sẽ "nghĩ thông suốt" mà quay về nhà.
Tôi không quan tâm anh ta nghĩ gì.
Toàn bộ sức lực của tôi đều đổ dồn vào công việc.
Công việc phục chế chiếc quạt tròn "Hải đường xuân thụy" đã đi vào giai đoạn cuối.
Đây không chỉ là một công việc, mà còn giống như một cuộc đối thoại với thời gian.
Mỗi khi tôi dệt một sợi tơ mới vào chỗ hư hại theo vân dệt cổ xưa, tôi dường như đều có thể cảm nhận được tâm cảnh của người thợ thêu trăm năm trước.
Đây là một liệu pháp chữa lành bằng sự đắm chìm.
Tuy nhiên, những ngày bình yên không kéo dài được bao lâu.
Chiều hôm đó, khi tôi đang thực hiện bước cố định màu cuối cùng cho mặt quạt đã phục chế xong, cửa xưởng làm việc bị người bên ngoài đ/ập th/ô b/ạo.
"Trình Vi! Mở cửa! Tôi biết cô ở bên trong!"
Là giọng của Phương Kiến Minh.
Anh ta đã tìm thấy nơi này.
Lòng tôi chùng xuống, nhưng không hề hoảng lo/ạn.
Ngày này, tôi đã sớm dự liệu được.
Tôi bảo Phương Niệm ở yên trong khu nghỉ ngơi không được ra ngoài, rồi đi đến cửa, nhìn qua mắt mèo ra bên ngoài.
Phương Kiến Minh đứng một mình ngoài cửa, mặt mày xanh mét, tóc tai hơi rối bời, dưới mắt là quầng thâm đậm.
Bên cạnh anh ta không có Trương Quế Phân, điều này khiến tôi nhẹ nhõm hơn một chút.
Tôi không mở cửa, chỉ ngăn cách bởi cánh cửa, lạnh lùng hỏi: "Anh đến đây làm gì?"
"Tôi đến đây làm gì? Trình Vi, câu này đáng lẽ tôi phải hỏi cô mới đúng!" Giọng anh ta biến dạng vì tức gi/ận, "Cô mang con bỏ đi không một tiếng động, chặn số tôi, chặn số mẹ tôi, lại còn gửi thư luật sư cho tôi? Rốt cuộc cô muốn làm gì? Không muốn sống nữa à?"
"Không muốn sống nữa." Câu trả lời của tôi ngắn gọn và dứt khoát.
Anh ta ở ngoài cửa rõ ràng không ngờ tôi lại trực diện như vậy, nghẹn lời một lúc, rồi dùng sức đ/ập cửa mạnh hơn: "Cô mở cửa ra! Chúng ta nói chuyện rõ ràng mặt đối mặt! Cô đừng quên, Niệm Niệm cũng là con trai tôi! Cô không có quyền mang thằng bé đi như thế!"
"Khi anh mặc nhiên để mẹ anh nhổ nước bọt vào bát tôi, anh đã từ bỏ quyền làm chồng và làm cha rồi." Tôi dựa vào cửa, giọng không lớn nhưng đủ để anh ta nghe rõ.
Tiếng động ngoài cửa lập tức biến mất.
Tôi biết, câu nói này đã đá/nh trúng tử huyệt của anh ta.
Anh ta có thể làm ngơ trước mọi lời buộc tội của tôi, nhưng riêng chuyện này là điểm yếu mà anh ta không thể nào chối cãi.
Một lúc lâu sau, giọng anh ta lại vang lên, lần này tràn đầy vẻ mệt mỏi và chút khẩn cầu: "Vi Vi, anh biết mẹ làm không đúng, anh đã m/ắng bà ấy rồi. Bà ấy cũng chỉ là nhất thời hồ đồ... Em không thể vì nể mặt anh, vì Niệm Niệm mà tha thứ cho bà ấy lần này sao? Chúng ta về nhà, về nhà nói chuyện tử tế, được không?"
"Về nhà?" Tôi như thể vừa nghe thấy trò đùa nực cười nhất, "Về cái nhà nào? Về cái nhà mà cần phải nhờ con trai tôi nhắc nhở thì tôi mới không nuốt phải nước bọt của người khác sao? Phương Kiến Minh, tôi không về được nữa rồi."
"Trình Vi! Cô đừng có được đằng chân lân đằng đầu!" Sự kiên nhẫn của anh ta dường như đã cạn kiệt, "Cô tưởng cô tự mình nuôi nổi con sao? Cái xưởng rá/ch nát đó của cô ki/ếm được mấy đồng? Không có tôi, hai mẹ con cô chỉ có nước uống gió mà sống thôi!"
Lời đe dọa trần trụi này đã hoàn toàn x/é toạc lớp vỏ bọc dịu dàng mà anh ta cố giữ gìn.
Đúng lúc này, điện thoại tôi reo lên.
Là một số lạ.
Tôi do dự một chút rồi vẫn bắt máy.
Ở đầu dây bên kia là giọng một người đàn ông trung niên điềm tĩnh: "Xin hỏi có phải là cô Trình Vi, nghệ nhân Trình không ạ?"
"Tôi đây ạ."
"Chào cô, tôi là Quách Hoài An, thuộc Bộ phận Khoa học Văn vật của Bảo tàng Cố Cung. Chúng tôi đã nhận được bản đề án phục chế dệt gấm Kesi cho tác phẩm 'Thiên lý giang sơn đồ' mà cô nộp trước đó. Viện đã tổ chức chuyên gia thẩm định và nhất trí cho rằng đề án của cô rất xuất sắc.
Chúng tôi muốn chính thức mời cô đến Bắc Kinh để chủ trì dự án này.
Không biết hiện tại cô có tiện không?"
Tôi cầm điện thoại, đại n/ão có một khoảnh khắc trống rỗng.
"Thiên lý giang sơn đồ", một trong mười bức tranh truyền thế nổi tiếng nhất Trung Quốc.
Phục chế kiệt tác này bằng kỹ thuật dệt gấm Kesi là giấc mơ cả đời của tôi với tư cách là một nghệ nhân phục chế.
Tôi từng viết ý tưởng này thành đề án gửi cho Cố Cung, nhưng đó giống như một sự tri ân đối với ước mơ hơn, tôi chưa bao giờ nghĩ nó sẽ thực sự được nhìn thấy và công nhận.
Ngoài cửa, tiếng ch/ửi bới của Phương Kiến Minh vẫn tiếp tục.
Bên trong cửa, là lời mời từ cơ quan văn hóa cao nhất quốc gia, một lời mời đủ để thay đổi cả cuộc đời tôi.
Băng và lửa, địa ngục và thiên đường, vào khoảnh khắc này, được tách biệt rõ ràng bởi một cánh cửa mỏng manh.
"Tiện ạ, thầy Quách, hiện tại tôi rất tiện."
Trong giọng nói của tôi mang theo một chút r/un r/ẩy khó nhận ra, không phải vì tiếng gào thét ngoài cửa, mà vì con sóng lớn đang cuộn trào trong sâu thẳm nội tâm.
Cuộc điện thoại này giống như một tia sáng, rẽ lối màn sương m/ù u tối nhất trong cuộc đời tôi.
Phương Kiến Minh ngoài cửa dường như cũng nghe thấy giọng nói của tôi, anh ta dừng đ/ập cửa, ghé tai lắng nghe.
