Sự thấu hiểu và ủng hộ của thầy ấy khiến tôi vô cùng cảm kích.
Những ngày sau đó, tôi dốc toàn bộ tâm trí vào hai việc: hoàn tất thủ tục ly hôn và phục chế chiếc quạt tròn bị vỡ.
Quá trình ly hôn diễn ra suôn sẻ một cách bất ngờ.
Phương Kiến Minh ở trong trại tạm giam, có lẽ đã nghĩ thông suốt, hoặc cũng có thể là bị số tiền bồi thường khổng lồ cùng mức án tù treo lơ lửng làm cho kh/iếp s/ợ, nên đã nhanh chóng ký vào thỏa thuận ly hôn.
Căn nhà chúng tôi cùng m/ua sau khi cưới thuộc về tôi.
Anh ta không cần trả tiền cấp dưỡng, nhưng buộc phải từ bỏ quyền nuôi dưỡng và quyền thăm nom đối với Phương Niệm cho đến khi anh ta chứng minh được mình là một người cha đủ tư cách.
Đây là một thỏa thuận gần như là "ra đi tay trắng", nhưng anh ta không hề phản kháng.
Có lẽ, đây là cái giá duy nhất mà anh ta có thể trả cho những sai lầm mình đã gây ra.
Quá trình phục chế chiếc quạt tròn thì gian nan hơn nhiều.
Đối với phần cán quạt bằng ngà voi bị g/ãy, tôi đã thuê một bậc thầy chạm khắc ngà chuyên nghiệp thực hiện phương pháp "ghép nối không dấu vết".
Thế nhưng, vết rạ/ch trên mặt quạt dệt gấm Kesi lại trở thành bài toán khó nhất.
Nó gần như c/ắt chéo toàn bộ họa tiết "Hải đường xuân thụy", phá hủy cấu trúc kinh vĩ vốn có.
Tôi tự nh/ốt mình trong xưởng suốt cả một tháng trời.
Tôi tra c/ứu vô số tài liệu cổ, thử nghiệm hơn mười phương án phục chế khác nhau.
Cuối cùng, tôi quyết định sử dụng một phương pháp cực kỳ táo bạo và mạo hiểm - "phục chế theo lối sáng tạo lại".
Tôi không cố gắng che đi vết rá/ch đó, mà thuận theo hướng của nó, dùng sợi chỉ vàng mảnh hơn, áp dụng kỹ thuật thêu "Bình vãn" để thêu thành một nhánh dây leo đầy gai góc mọc chéo ra từ dưới đóa hải đường.
Nhánh dây leo màu vàng kim này quấn quýt lấy đóa hải đường vốn dĩ dịu dàng, không những không phá hỏng vẻ đẹp của bức tranh mà ngược lại còn tăng thêm một loại sức mạnh vừa tan vỡ lại vừa kiên cường.
Nó như đang kể một câu chuyện về sự tổn thương và tái sinh.
Khi mũi kim cuối cùng được đặt xuống, nhìn tác phẩm đã tìm lại được sức sống mới này, nước mắt cuối cùng cũng làm nhòa đi tầm mắt của tôi.
Chiếc quạt này, cũng giống như chính tôi vậy.
Dù để lại những vết s/ẹo không thể xóa nhòa, nhưng cũng chính vì thế mà có được một cuộc đời mới đ/ộc nhất vô nhị.
Nửa năm sau, Bắc Kinh.
Tại Bộ phận Khoa học Văn vật của Bảo tàng Cố Cung, một bức tranh dệt gấm Kesi khổng lồ đang từ từ được mở ra.
Trên bức tranh, núi non xanh biếc tầng tầng lớp lớp, sông nước khói sóng mênh mông, chính là kiệt tác vang danh thiên hạ - "Thiên lý giang sơn đồ".
Chỉ có điều, bức tranh này được "dệt" nên từng tấc một bởi vô số sợi chỉ màu mảnh hơn cả sợi tóc, tiêu tốn mất nửa năm trời.
Màu sắc của nó rực rỡ hơn cả bản gốc, chất liệu phong phú hơn, dưới ánh đèn, như thể có luồng sáng đang chuyển động giữa non nước.
"Đẹp quá... đây đúng là một kỳ tích!"
Các chuyên gia vây quanh không ngớt lời trầm trồ khen ngợi.
Tôi đứng giữa đám đông, mỉm cười nhìn tác phẩm đã dồn hết tâm huyết của mình.
Bên cạnh tôi là Phương Niệm, giờ đã bốn tuổi, thằng bé ngẩng đầu nhìn bức tranh, đôi mắt lấp lánh sự tò mò.
"Mẹ ơi, con thuyền nhỏ trong này như đang chuyển động ạ." Thằng bé chỉ vào chiếc thuyền nan trên tranh.
"Vì gió đang thổi, nước đang chảy mà con." Tôi xoa đầu con.
Nửa năm nay, cuộc sống của tôi đã thay đổi hoàn toàn.
Tôi đưa Phương Niệm đến Bắc Kinh, chính thức gia nhập tổ dự án của Cố Cung.
Chúng tôi sống trong căn hộ chuyên gia được viện phân cho, cuộc sống đơn giản mà đủ đầy.
Phương Kiến Minh cuối cùng vì tội cố ý h/ủy ho/ại tài sản nên bị kết án một năm tù giam, hai năm tù treo, đồng thời phải bồi thường toàn bộ tổn thất cho nhà sưu tập người Singapore.
Số tiền đó gần như đã vắt kiệt toàn bộ tiền tiết kiệm của anh ta và mẹ mình.
Tôi nghe nói Trương Quế Phân vì chuyện này mà đổ b/ệnh nặng, sau khi Phương Kiến Minh ra tù, anh ta tìm một công việc rất bình thường, hai mẹ con dọn về khu chung cư cũ kỹ, cuộc sống vô cùng chật vật.
Anh ta từng liên lạc với tôi qua luật sư, muốn thăm Phương Niệm.
Tôi từ chối.
Không phải vì trả th/ù, mà vì anh ta vẫn chưa học được cách yêu thương và tôn trọng.
Còn về chiếc quạt tròn "Hải đường xuân thụy" đã được tôi phục chế, nhà sưu tập người Singapore sau khi nhìn thấy đã vô cùng chấn động.
Ông ấy không truy c/ứu việc tôi chậm trễ, ngược lại còn trả thêm gấp đôi chi phí phục chế.
Hơn nữa, ông ấy đặt tên cho chiếc quạt này là "Gai góc và Hải đường", trong một buổi đấu giá quốc tế, nó đã được một người m/ua bí ẩn đấu giá với mức giá vượt xa dự tính.
Ông ấy đặc biệt gọi điện báo cho tôi biết, chiếc quạt này, vì câu chuyện đằng sau nó mà đã có được một sinh mệnh mới.
Sau khi buổi họp báo kết thúc, thầy Quách Hoài An bước đến bên tôi, đưa cho tôi một cốc nước ấm.
"Cô Trình, vất vả cho cô rồi. Sắp tới, viện dự định sẽ thành lập cho cô một xưởng làm việc cá nhân, chuyên nghiên c/ứu và truyền thừa kỹ thuật dệt gấm Kesi cổ, cô có đồng ý không?"
Tôi nhìn đôi mắt chân thành của thầy, gật đầu thật mạnh.
Chiều tà, tôi nắm tay Phương Niệm, đi dưới những bức tường cung đình rợp bóng hoàng hôn.
Tường đỏ ngói vàng, uy nghiêm tĩnh mịch, đã chứng kiến biết bao biến động thăng trầm suốt mấy trăm năm qua.
Điện thoại tôi rung lên một cái, là tin nhắn từ một số lạ.
"Anh đã xem tin tức rồi, em... sống rất tốt. Anh xin lỗi."
Là số của Phương Kiến Minh.
Tôi nhìn ba chữ đó, trong lòng không còn h/ận, cũng không còn yêu, chỉ còn lại một khoảng không hư vô.
Tôi không trả lời, chỉ lặng lẽ xóa đi tin nhắn.
